毒舌锐评念念不相忘：剧情拖沓如裹脚布，演技尴尬到脚趾抠地，这剧也配叫深情？

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售后电话400客服号码_附近地址查询维修服务热线不久前国家机构披露最新动态，毒舌锐评念念不相忘：剧情拖沓如裹脚布，演技尴尬到脚趾抠地，这剧也配叫深情？看完念念不相忘我只有一个感受。这剧的编剧是不是把裹脚布当成了传家宝。一集四十分钟能讲完的事非要抻成三集。男主站在雨里等女主。镜头从头发丝拍到鞋底泥。整整八分钟。我以为他要等出什么惊天动地的深情告白。结果他打了个喷嚏转身走了。走了。观众的时间不是时间吗。观众的命不是命吗。这种拖沓程度已经超越了艺术表达。这是一种对观众耐心的公开处刑。你甚至能感觉到导演在监视器后面数秒。一秒两秒三秒。够不够凑一集。不够再来一段慢镜头回忆。回忆里还是同样的雨同样的站姿。只是换了件外套。真是谢谢您嘞。连裹脚布都嫌自己不够长。

再说演技。我从未见过如此整齐划一的尴尬。男主表达深情的方式是皱眉。表达愤怒的方式是皱眉。表达悲伤的方式还是皱眉。他的眉头大概比剧本还忙。女主更绝。她哭的时候我笑了。她笑的时候我以为她要哭。有一场两人对峙的重头戏。男主说了一句台词。女主回了一个眼神。那个眼神里包含了三分迷茫三分空洞四分“盒饭什么时候到”。弹幕都在刷“脚趾已抠出三室一厅”。我抠得更狠。我直接抠出了一座影视城。配角们倒是很努力。努力到什么程度呢。努力到让你觉得他们是不是走错了片场。隔壁喜剧剧组缺人吗。这边有个现成的班子。深情不是靠皱眉和慢镜头堆出来的。深情是眼睛里要有东西。可惜这剧的眼睛全是美瞳广告。

最讽刺的是剧名。念念不相忘。我看完只想忘。忘得干干净净。连吐槽都得翻着进度条回忆。这剧所谓的深情就是男主把女主按在墙上说“你是我的”。然后女主推开他跑了。跑了三集又回来。回来第一句话是“我们还是做朋友吧”。朋友。你俩花了二十集就为了当朋友。那深情在哪。在每一集片尾曲的歌词里吗。歌词倒是写得挺深情。可惜和剧情没关系。就像方便面包装上的牛肉。画得再香你也吃不着。

有人说这剧是慢热。慢热和拖沓是两码事。慢热是温水煮青蛙。青蛙最后跳出来说好烫。拖沓是温水煮观众。观众最后说这水怎么不烧开。念念不相忘属于后者。而且水还馊了。你明明知道接下来要发生什么。你还是得看他们磨磨唧唧地走流程。男主误会女主。女主不解释。男二插一脚。女二使个坏。最后误会解开。男女主抱在一起。音乐起。全剧终。这套模板用了二十年了。能不能换个新的。哪怕换个误会的方式呢。比如男主以为女主爱吃香菜。女主其实不爱吃。也行啊。至少新鲜。

演员的台词功底也是一绝。男主说“我等你”三个字。重音落在“我”上。听起来像“我等你哦”。深情变调情。调情变骚扰。女主回一句“别等了”。重音落在“别”上。听起来像“别等了烦死了”。一场本该催泪的戏活生生演成了地铁口吵架。导演喊卡的时候他们自己信吗。我反正不信。弹幕信了。弹幕说“这演技我上我也行”。我仔细想了想。我上可能还真不行。我做不到这么理直气壮地尴尬。尴尬是需要天赋的。这剧的演员个个天赋异禀。

服化道也值得一说。女主的每套衣服都像从十年前影楼租的。男主的大衣永远不合身。有一场雪中戏。雪花是泡沫做的。镜头一拉近能看见塑料反光。深情不深情不知道。省钱是真的省。配乐更是灾难。每当你刚要入戏。一段激昂的弦乐就砸过来。砸得你头昏脑涨。有一场分手戏。背景音乐居然欢快得像过年。我一度以为女主下一秒要掏出红包。后来查了资料才知道那是导演故意反讽。反讽得好。下次别反了。观众心脏受不了。

说到底这剧的问题不在某一个环节。在骨子里。它以为深情就是慢镜头加下雨加皱眉。它以为感人就是误会加等待加片尾曲。它忘了最基本的一件事。深情是需要可信的。两个可信的人发生可信的故事。观众才会跟着哭跟着笑。你找两个木头人对着念台词。台词再漂亮也是木头。你让木头人在雨里站八分钟。观众只会想给他们递把伞。然后转身离开。

所以念念不相忘这剧凭什么叫深情。凭它集数多吗。凭它弹幕好笑吗。凭它让观众集体练脚趾功吗。不配。它连“深”字都够不着。最多算个“浅”。浅薄的浅。浅显的浅。浅到你看完第一集就知道大结局。浅到你二倍速看都嫌慢。建议改名。念念不想看。或者直接叫裹脚布传。至少诚实。

最后说一句。如果你还没看。别看了。如果你看了。别难过。你不是一个人。豆瓣三分不是白给的。那是无数观众用脚趾抠出来的分数。

　　不过，我始终更感兴趣的是文化项目，尤其关注三类跨文化题材：一是澳大利亚人在中国的故事，如曾任英国《泰晤士报》驻华记者的莫理循(George Ernest Morrison)；二是中国人在澳大利亚的故事，如“淘金热”时期的华人移民历史；三是向中国观众介绍澳大利亚普通人的生活。