当完美变成一种疼痛的清醒

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售后服务网点24小时电话_快速查询400在线报修经官方备案的模型，当完美变成一种疼痛的清醒读完完美三部曲的那个下午我坐在窗边很久没有动。三本书并排放在桌上像三具被解剖过的躯体。它们都关于完美关于人被某种标准碾碎的过程。但当我问自己哪一部最让我情绪共振答案几乎是立刻浮上来的。不是最惨的那部也不是最深刻的那部而是最像一根针轻轻扎进日常的那一部。

第一部给我的感觉是愤怒。那种愤怒很直接。一个被外界标准判定为不完美的人如何被系统性地排除。读的时候我一直在想这太明显了太刻意了。作者把靶子画得太大。受害者和施害者之间界限分明。情绪被引导到一个方向然后在那里爆炸。愤怒确实是一种共鸣但它太热了烧完就只剩灰烬。我合上书可以立刻去吃晚饭。

第二部更冷。它把完美内化成了一种自我要求。主角不再被外界逼迫而是自己拿起了那把尺子。这一部里没有人拿鞭子抽他但他每天都在自己身上抽出一道血痕。读的时候我感到一种压抑的熟悉。谁没有在深夜反复检查自己的表现谁没有因为一个瑕疵就把整件事判定为失败。但第二部的问题在于它太精致了。它的痛苦被包装得像一场行为艺术。主角的自我折磨有一种美学上的整洁感。我承认我共鸣了但我同时也知道这种共鸣是被设计好的。我像走进一间灯光完美布置的展厅欣赏一场关于痛苦的展览。

然后我读了第三部。第三部最让我难受。它几乎没有情节。主角已经放弃了追求完美也放弃了反抗完美。他卡在中间地带。他不痛苦也不快乐。他不再用尺子量自己但他也不知道不量之后该做什么。有一天他发现自己无法给朋友发一条消息因为那条消息可能不够有趣。他删了改改了删最后把手机放下。那天晚上他什么事也没做。第三部里有一段写他路过一家面包店闻到黄油味突然想哭但他不知道为什么要哭。他没有买面包。他继续走回家。

就是这一段让我停住了。那种莫名其妙的想哭和没有买面包的转身。我认得这个动作。我太认得这个动作了。它不戏剧化不痛苦不精致。它只是一个人在生活中被一个小东西击中然后选择忽略它。因为我们都知道如果你为黄油味哭了你就要解释为什么。而解释本身就是另一种不完美的暴露。

为什么第三部最能引发我的情绪共鸣。因为前两部的痛苦都有名字。愤怒有名字叫 injustice。压抑有名字叫 自我剥削。但第三部里的东西没有名字。它比完美和不完美之间的冲突更纠缠。它是完美主义退潮之后留在沙滩上的那些细小垃圾。你没法指着其中一片说这就是问题。但你踩上去会硌脚。每一天都硌一下。你不会因此流血但你会累。累到不想发消息累到觉得黄油味和自己无关。

前两部的主角都在做选择。抗争或者自毁。第三部的主角没有选择。他只是在过日子。而大多数人的日子就是由无数个没有发出去的消息和没有买的面包组成的。我们的情绪共鸣往往不发生在那些被大声说出来的时刻。它发生在那些我们咽下去的时刻。第三部把镜头对准了咽下去的动作。它不放大不美化不解释。它只是让那个动作发生了一次又一次。你看的时候不会哭不会愤怒。你只是突然发现自己也是那样咽下去的。

我读第一部时想的是这不公平。我读第二部时想的是这很熟悉。我读第三部时什么都没想。我只是坐在那里感觉到一种很轻的钝痛。那种痛没有来源没有对象。它就像房间里一直有的低频噪音。你平时听不见但一旦有人指给你听你就再也听不见了。第三部就是那个指给你听的人。它不给你解决方案它甚至不给你一个明确的敌人。它只是让你看见自己如何在一个又一个微小的时刻里放弃了表达放弃了连接放弃了黄油味的面包。

这种共鸣最危险因为它最安静。愤怒会让你行动。压抑会让你反思。但那种没有名字的钝痛只会让你沉默。而沉默恰恰是完美主义最后的胜利。它不让你痛苦它让你麻木。它不让你反抗它让你无感。第三部最让我共情的地方就在于它诚实地记录了这种麻木。它没有试图把麻木变成一场悲剧或者一个寓言。它就让麻木待在那里。然后你合上书发现自己也待在那里。

所以如果要回答哪一部更能引发我的情绪共鸣。我会说是第三部。因为它不给我一个可以握住的拳头。它给我一个松开的手掌。而那个手掌里什么都没有。恰恰是那个什么都没有让我觉得被看见了。被看见的不只是我的痛苦。还有我放弃痛苦之后那种更难以言说的空。完美三部曲读完我唯一想做的事就是给一个朋友发一条很无聊的消息。我没有发。但我至少知道我在犹豫什么了。

　　王可然认为，曹禺作品的价值远未被充分发掘，《日出》写的不只是当时的社会问题，《北京人》也远不止一个家庭的伤感。正是基于这样的理解，王可然邀请法国导演埃里克执导《雷雨》和《雷雨·后》。在他看来，《雷雨》是一部能够跻身世界一流戏剧文本的中国作品。