当胸围成为唯一剧情：一场对肉文的毒舌审判

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售后维修24小时服务400热线本月研究机构通报新变化，当胸围成为唯一剧情：一场对肉文的毒舌审判翻开这类小说第一页你就知道女主角的胸围尺寸会出现在第三段第二行。作者像怕读者忘记似的每隔五百字就要重新测量一次。她的衬衫永远扣不上第三颗纽扣她的走路姿势永远被描述成“波涛汹涌”她的每一次弯腰都是对物理定律的公开挑衅。读者还没记住她叫什么名字就已经被迫记住了她的罩杯。请问作者你是写小说还是做内衣导购？你笔下那位女主角除了胸部之外还有没有大脑皮层？她会不会思考会不会愤怒会不会在深夜为某个哲学问题失眠？不。她只会喘息只会脸红只会用“湿漉漉的眼神”看着男主角。这种写法跟把充气娃娃贴上标签有什么区别。

更可笑的是作者对男性角色的描写。男主角的胸肌腹肌人鱼线全部精准测量而他的性格呢？霸道。冷酷。占有欲强。就这三件套换着穿。他看女主角的眼神永远从脸滑到胸再从胸滑到腰最后停在某个不可描述的部位。作者你以为这叫浪漫这叫性骚扰未遂。现实中哪个女性被陌生男人这样打量会心跳加速？她只会掏出防狼喷雾。但在这类小说里女主角的反应永远是“腿软”“脸红”“心跳如鼓”。作者你是不是对女性生理反应有什么误解？腿软是因为缺钙不是因为被凝视。

再看看情节推进。男女主角第一次见面必定撞到胸口。第二次见面必定摔倒压到胸口。第三次见面必定在电梯里挤到胸口。作者你是不是只会写这一种身体接触？除了胸以外你写不出别的肢体语言了吗？握手不行吗？递一杯咖啡不行吗？并排走路时肩膀不小心碰到不行吗？你非要让女主角的胸部成为推动剧情发展的唯一发动机。读者看十章下来记住的全是“柔软”“饱满”“呼之欲出”这些词。你让读者怎么跟朋友推荐这本书？“哎你看这本小说特别好看女主角的胸特别大”——你觉得这像话吗？

真正的感情戏需要铺垫需要试探需要两个人从陌生到熟悉的过程。你倒好直接用胸部尺寸跳过所有前期工作。男主角看到女主角第一眼就断定“这个女人我要了”。依据是什么？依据是她穿了一件紧身毛衣。作者你写的是爱情还是配种？爱情需要两个完整的人互相看见。你笔下这两个人连完整的轮廓都没有一个只剩胸一个只剩下半身。他们之间的对话超过三句就开始喘超过五句就开始解扣子。你管这叫张力？这叫动物世界解说词。

读者为什么直呼辣眼？因为尴尬。你描写女主角胸部晃动的频率比描写她说话还多。你写她“胸前起伏”的频率比她呼吸还高。你甚至给她的胸起了昵称叫“小白兔”。作者你清醒一点那是你笔下人物的身体器官不是宠物。你让读者怎么代入？读者代入女主角的时候想到的不是自己的情感体验而是自己的胸围尺寸够不够大。读者代入男主角的时候满脑子都是低俗画面。这种阅读体验跟看小广告有什么区别。

更严重的问题在于这种写法对年轻读者的误导。十七八岁的女孩看到这种小说会以为男人只在乎胸。二十出头的男孩会以为追女孩只需要盯着人家胸口看。作者你在传递什么价值观？你是在告诉读者女性的价值在于她的身体尺寸？你是在告诉读者爱情就是荷尔蒙的瞬间爆发？你是在告诉读者不需要了解对方的灵魂只需要测量对方的围度？如果是这样那你不如去写产品说明书至少那个还诚实一点。

当然有人会说“这就是爽文你较什么真”。爽文就可以不要逻辑？爽文就可以把人物写成肉块？爽文就可以用胸部代替大脑？你看那些真正写得好的言情小说哪一本是靠胸围撑起来的？《傲慢与偏见》里伊丽莎白靠的是机智和自尊。《简爱》里简靠的是独立和坚韧。《飘》里斯嘉丽靠的是生命力和狡黠。这些女主角的胸围作者提都没提。因为读者在乎的是她们怎么想怎么做怎么在困境中反击。你倒好把女主角所有魅力都压缩到一件低胸装里。读者看完你的小说记不住她说过任何一句有智慧的话只记得她“胸前撑起一片天”。作者你不觉得可悲吗？

再说说那些被滥用的形容词。“傲人双峰”“波涛汹涌”“呼之欲出”“若隐若现”。作者你的词汇量是不是全从内衣广告里抄来的？你写风景的时候知道用“暮色四合”写美食的时候知道用“浓油赤酱”写打斗的时候知道用“刀光剑影”。一到女人身上就只剩那几个词翻来覆去。你是不尊重女性角色还是不尊重中文？中文里描写女性美的词汇浩如烟海你偏要挑最廉价的那几个。你写她手指修长不行吗？写她笑起来眼角有细纹不行吗？写她走路时后背挺得笔直不行吗？你非要盯着那两团肉写三千字。读者不辣眼才怪。

还有那些场景设计。女主角永远在换衣服男主角永远在偷看。女主角洗澡男主角必定推门进来。女主角弯腰捡东西男主角必定从后面经过。作者你是不是只会写这一种“巧合”？你让女主角在图书馆够不到顶层书架不行吗？你让男主角帮她拿书的时候两人手指不小心碰到不行吗？那种小心翼翼的试探不比直接扑上去有味道？你非要把所有前戏都省略掉直接进入生理描写。读者还没对这两个人产生感情就被迫观看他们滚床单。这跟被陌生人拉进房间有什么区别？

最让人受不了的是作者还喜欢在描写胸部的时候夹杂抒情。什么“那片雪白的起伏是他此生唯一的归途”。什么“他埋进那片柔软里忘记了所有烦恼”。作者你是在写黄色小说还是在写诗歌？你这种写法就像在火锅里加奶油既不辣也不甜只有恶心。你要么堂堂正正写情色文学把心理描写做扎实。你要么老老实实写言情把感情线铺明白。你卡在中间不上不下只能用胸部尺寸硬撑场面。读者翻三页就疲劳翻五页就想弃书翻十页直接骂人。你怪读者没耐心？读者怪你太敷衍。

说到底这类小说能存在是因为有人看。但有人看不代表它配存在。市场上有需求不等于你就要用最偷懒的方式满足需求。你可以写性感可以写欲望可以写身体吸引力。但前提是你得先写人。你得让读者相信这两个角色除了上床之外还有别的事可做。比如一起吐槽烂电影比如为谁洗碗吵架比如半夜饿了抢最后一包泡面。这些细节才能让读者觉得他们是活人。你倒好从头到尾只有胸部和喘息。读者看完只记得一堆器官在打架。这种小说看完就忘忘完就扔扔完还嫌占地方。

所以毒舌书评的结论很简单。作者你要么提高写作能力学会用故事和人物吸引读者。要么转行去写内衣测评至少那个还实用一点。别再用胸部尺寸当唯一卖点。读者不傻读者有眼睛读者会恶心。你写一百页胸部描写不如写一页女主角怎么在公交车上智斗色狼。后者至少让人记住她是个有脑子有胆量的人。前者只让人记住她是个移动的脂肪组织。你自己选。

　　“长征是中国共产党大规模、深入接触民族地区的重要时期。”云南省社会科学院代表吴莹说。1934年11月，红军总政治部发布《关于争取少数民族工作的指示》，强调争取各族民众对实现红军战略任务具有决定性意义。转战西南期间，红军尊重各民族宗教信仰和风俗习惯，广泛团结各界人士，沿途民众为红军带路、送粮、传递消息、掩护伤病员，协助部队渡江，不少民族青年参加红军。