从荒原到烛火：重读《呼啸山庄》的沉溺之路

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高效透明的维修体系，保障服务质量不打折。评审专家实测的模型，从荒原到烛火：重读《呼啸山庄》的沉溺之路翻开《呼啸山庄》最先撞进眼睛的是一片荒原。风在石楠丛里打着旋儿。泥泞的小径通向灰蒙蒙的农舍。没有篱笆没有树。连天空都压得很低。这样的开场不像阅读更像被丢进一场永远停不下来的风暴。可奇怪的是你越读越不想出来。那荒原明明冷得刺骨却有一种蛮横的吸引力。像有人攥住你的手腕往悬崖边拽。你怕。但你也想看看崖底到底有什么。

艾米莉·勃朗特写荒原不只写风景。她把人的心气儿都揉进那片土地里。希斯克利夫和凯瑟琳在荒原上跑。他们不读书不学规矩。他们像两块被风磨圆的石头。碰在一起就咯咯响。分开就各自滚回泥里。读者常常说这段爱情太野。可野的底下是空。两个被世界扔出去的孩子只能互相抱住。荒原就是他们的家。没有墙没有屋顶没有体面。但也没有审判。你读他们趴在窗台上看雨。读他们半夜溜出去踩泥巴。你会忽然觉得那间呼啸山庄虽然阴森但比画眉田庄真实一百倍。田庄里有地毯有银器有礼貌的问候。可那些东西要人挺直腰板收着下巴。荒原不要你收。荒原只要你活着。

这就是沉溺的第一层。荒原把人剥到只剩骨头。然后问你还剩什么。你答不上来。但你不想走。因为回去穿衣戴帽太累了。

小说的中段气氛变了。凯瑟琳嫁进画眉田庄。荒原还在。可读者跟着她走进一间间挂着绸窗帘的房间。烛火开始出现。一开始你觉得松口气。总算有个暖和地方。可读着读着你发现那些烛火不对。它们照不出人的影子。只照出人的角色。埃德加是体面的丈夫。林顿太太是体面的妻子。每个人坐在该坐的位置上。笑该笑的样子。烛火把每个角落都舔得亮亮的。可你伸手去摸却摸不到温度。伊莎贝拉私奔那一段最明显。她以为跟着希斯克利夫能逃出规矩。结果被扔回更冷的荒原。烛火在她身后灭了。门砰地关上。读者这时候才明白。荒原的冷是明着冷。烛火的冷是笑着冷。你穿三件大衣就敢闯荒原。但你穿再厚的礼服也扛不住烛火下的那种客气。

所以沉溺加深了。你开始想念开头那片泥泞。想念希斯克利夫咬紧牙关不说话的样子。你发现人有时候愿意挨真实的刀子。也不愿意接虚假的糖。

真正让人沉到底的是第三代。小凯瑟琳和哈里顿。一个从画眉田庄来。一个在呼啸山庄长大。起初他们互相看不起。一个嫌对方粗鲁。一个嫌对方装模作样。可艾米莉写得妙。她让这两个孩子慢慢靠近。不是靠烛火谈判。不是靠荒原撒野。是靠一本书。小凯瑟琳教哈里顿念字。哈里顿偷偷把书藏进干草堆。烛火这时候又出现了。但这次不一样。烛火照在书页上。照在哈里顿笨拙的手指上。照在小凯瑟琳忍住不笑的嘴角上。你忽然觉得这烛火暖了。因为它不装。它承认自己小。承认自己只够照亮一张桌子。不假装照亮整个夜晚。

结尾那段最厉害。洛克伍德又回到荒原。看见牧羊小孩靠着呼啸山庄的墙根晒太阳。希斯克利夫死了。凯瑟琳的鬼魂也没人再提。可你合上书不觉得空。你觉得那荒原上终于敢长东西了。烛火还在。但在窗子里头。不再逼人站直。只等着有人推门进来烤手。

所以为什么令人沉溺。因为这本书从头到尾都在做一件事。它把人放进两种极端里翻来覆去地烤。荒原让你冷到骨头缝里。你疼但你觉得自己活着。烛火让你暖到脸上。你笑但你觉得自己在演。艾米莉不告诉你哪边对。她只让你两边都待够。待到你受不了。待到你发现其实人需要荒原上的那一口硬气。也需要烛火下的那一小片软。沉溺不是陷进某个地方出不来。沉溺是你明知道两边都待不长久。可你两边都想要。你读呼啸山庄读到最后不是选荒原或选烛火。你学会在荒原上点一根烛火。风一吹就灭。但你敢点。灭了你再点。

这就是为什么一百多年过去了。还有人半夜翻这本书。翻到凯瑟琳喊我就是希斯克利夫那一页。翻到小凯瑟琳和哈里顿一起搬花盆那一页。翻到洛克伍德站在三个墓碑前那一页。你不一定哭。但你一定想再读一遍。因为你在这个故事里待过。你挨过冻。你也烤过火。你最后发现沉溺不是坏事。沉溺是你终于承认自己既怕冷又怕假。而这本书刚好把这两样都端给你。不躲不藏。

所以下一次有人问你为什么喜欢呼啸山庄。你不用讲爱情讲复仇讲哥特。你就说。我在那片荒原上走过。冷得直哆嗦。后来有人给我点了一根蜡烛。我凑近一看。烛火底下还有一小块没被吹走的石楠花。我舍不得走。就这么简单。

　　中新网永州10月30日电(唐涛华 陈俊宏 谢雨含)每日一到饭点，湖南永州市东安县紫溪市镇荷叶塘村的老人就来到长者食堂排队取餐，荤素搭配的饭菜热气腾腾。