从原型到虚构：小说人物塑造的隐秘旅程

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售后服务维修电话(各区/统一网点)24小时客服热线近日多方媒体公开研究成果，从原型到虚构：小说人物塑造的隐秘旅程作家对谈常把创作幕后拉到台前。两位小说家相对而坐。一位说人物是从生活里借来的火种。另一位点头。借来的火种不能直接烧饭。得添柴。得改造炉膛。这就是从原型走向虚构的漫长旅程。

先谈原型从哪来。作家A说他的主角原型是菜市场卖鱼的老张。老张有句口头禅。称鱼从不看秤。手一掂就说三斤半。作家A起初想照搬。写出来却像人物速写。薄。脆。读者记不住。作家B笑了。他说自己写过一个原型是前同事。那人总在开会时记笔记。从不发言。作家B原样写进小说。编辑退稿说这人像纸片。没影子。两位作家达成共识。原型是种子。不是果实。种子得埋进虚构的土壤。浇水。施肥。让根须自己找路。

原型到虚构的第一步叫拆解。作家A说他不再写老张的鱼摊。改写成老张每天收摊后去江边喂野猫。秤和鱼留给背景。喂猫的动作才露心性。作家B说他拆了同事的笔记习惯。改成那人在深夜把开会记录抄成情书。寄给虚构的收件人。拆解意味着只取原型的一个核心动作。一个矛盾。一种固执。其余全部扔掉。扔掉越多。虚构空间越大。作家A比喻说原型是旧家具。你得把它拆成木板。再按新图纸打一件。不能连漆带钉搬进小说。

第二步叫嫁接。作家B说他的人物需要一种笨拙的温柔。他从三个原型身上各取一点。甲有口吃。乙总给流浪狗留饭。丙写错字不改。他把口吃安在对话里。把留饭写成深夜习惯。把错字做成日记细节。三个原型拼出一个人物。不伦不类却活了。作家A补充说嫁接要错位。把老年人的习惯给年轻人。把南方人的口音给北方角色。错位让读者觉得新鲜。又觉得合理。因为人性通着。

对谈中最精彩的是关于反抗原型的讨论。作家A说他写到一半发现老张的影子太重。人物总按老张的逻辑走。他急了。于是设计一场戏让主角偷东西。偷完又后悔。把赃物扔进江里。这场戏彻底撕开原型。人物开始自己走路。作家B拍桌子说他也干过这事。他让原型人物在小说里突然辞职。没有任何铺垫。就为看看人物怎么活。结果人物活出了原型不敢活的样子。两位作家都说虚构不是复制原型。是让原型在纸上经历第二次人生。这次人生由作家和人物共同决定。原型只能交出钥匙。不能锁门。

还有细节问题。作家A说老张的真实细节太多。他爱用草绳捆鱼。爱哼黄梅戏。爱把零钱塞进袜筒。这些细节写进去反而假。因为太全了。小说要的是残缺的细节。他最后只留一个。老张用草绳系裤腰带。这个细节脱胎于原型又偏离原型。读者会问为什么系草绳。这一问人物就有了深度。作家B说他更狠。把一个原型的关键细节反过来写。原型爱干净。小说人物就邋遢。原型每天擦桌子。小说人物把烟灰弹进花盆。反向写不是为反对而反对。是逼出人物的另一种真实。人都有两面。原型藏住的那面。虚构可以翻出来。

对谈进入深层。作家A说原型给你安全感。虚构给你危险感。好人物站在安全与危险之间。他的主角最后做了原型绝不做的事。原型老张一辈子不欠钱。小说人物却借了高利贷。借钱那章写得很慢。作家A每天问自己。他会吗。写到第三稿。人物说会。因为前面铺垫了母亲住院。铺垫了朋友背叛。虚构不是胡说。是让不可能慢慢变成可能。作家B点头。他说原型是锚。虚构是帆。锚要沉。帆要鼓。没有锚。人物飘。没有帆。人物死。

对谈最后聊到读者。作家A说读者从来不认识原型。他们只认识纸上那个人。所以作家不必忠实于原型。要忠实于虚构逻辑。他举例说老张不识字。小说人物却写了封信。这封信成了全书最动人的部分。因为虚构允许一个人突破自己的边界。作家B说他的原型同事已离职多年。小说里那人开了家书店。原型从没开过书店。可读者来信说书店老板像我舅舅。这就是虚构的魔法。原型是一粒沙。虚构让沙变成珍珠。珍珠里看的不是沙。是光。

两位作家收尾时互相提醒。别把原型当护身符。也别把虚构当风筝。线要抓在手里。但要让风带着走。人物塑造的秘诀就一句话。从原型身上偷一个火种。然后自己学会生火。老张的草绳裤腰带最后烧成了小说里的一团暖光。那光不属于老张。属于所有在虚构中活过的人物。

对谈结束。读者若问自己写小说该怎么起步。答案就在这场谈话里。找一个你熟悉的人。拆掉他的全部标签。只留一个动作。一个缺陷。一个秘密。然后把他扔进你从没让他去过的地方。看他怎么反应。如果他还按原型的路走。你就加一场灾难。再看他。如果他还活着。你就成功了。原型给了你第一口气。虚构负责往肺里灌满风。人就这么立起来了。

　　内地与澳门科技合作委员会第二十次会议全面总结了第十九次会议以来，两地在开展领域合作、共建平台载体、推动成果转化等方面的工作进展与成效，审议通过了委员会2026—2027年度工作计划。