恶钱横行当道谁来追问这扭曲经济背后的荒诞法则

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售后服务电话/24小时网点统一受理中心标准委员会审核的工具，恶钱横行当道谁来追问这扭曲经济背后的荒诞法则恶钱横行当道。这不是一句危言耸听的感叹。你走在街上看见店铺转让的告示比顾客还多。你打开手机看见借贷广告铺天盖地。你听说隔壁老王把养老钱投进了一个年化百分之三十的项目。你发现菜市场的秤越来越不准。你意识到有些东西正在悄悄变形。钱还是那张纸。但纸背后的东西变了。

谁是恶钱。恶钱不是假钞。假钞有法律管。恶钱是那些来路不明去向不清的钱。是那些把风险层层包装后卖给普通人的钱。是那些用新债还旧债维持表面繁荣的钱。是那些让老实干活的人越来越穷让投机取巧的人越来越富的钱。恶钱不违法。它只是不讲道理。它扭曲了价格扭曲了激励扭曲了人心。

你问一个开小餐馆的人为什么不用好油。他说好油一斤贵八块。隔壁用差油卖得便宜。客人只看价格不看后厨。我不用差油我就得关门。你问他那你自己吃吗。他说我自己家吃的另做。这是荒诞法则第一条。劣币驱逐良币。恶钱把好人逼成坏人。或者逼好人假装坏人。

你问一个刚毕业的年轻人为什么不找份正经工作。他说正经工作一个月五千。房租两千吃饭一千五。剩一千五存十年买不起一个厕所。他说他做直播带货一天能挣两千。虽然不稳定但至少有希望。你问他卖的东西靠谱吗。他说反正用不死人。这是荒诞法则第二条。快钱碾压慢钱。恶钱让耐心变成笑话。

你问一个企业主为什么不搞研发。他说研发三年不一定出成果。出了成果也不一定卖得动。卖得动也不一定收得回钱。他说他去年做了一笔供应链金融。把钱借给上下游企业收利息。比做实业轻松多了。你问他那你的工厂怎么办。他说工厂是道具。用来证明我有还款能力。这是荒诞法则第三条。实业变成融资的壳。恶钱让生产变成表演。

这些法则从哪来的。没人说得清。但每个人都感觉得到。你查任何一份文件都写着支持实体经济打击投机炒作。你听任何一个专家都说要脱虚向实防范风险。可是你看到的是房贷利率降了又降。你看到的是消费贷广告比公益广告还多。你看到的是上市公司卖两套房保壳。你看到的是网红一场直播抵一个工厂一年利润。文件和现实之间有一条河。河上漂着恶钱。

谁来追问。第一个该追问的是监管者。不是没有规则。是规则跑不过花样。你禁了P2P它变成助贷。你禁了学区房它变成摇号。你禁了炒作它变成预期管理。恶钱像水。你堵这里它流那里。监管者不是不知道。是知道也追不上。因为恶钱比规则跑得快。因为制定规则的人用的钱和恶钱在同一个池子里。这是荒诞法则第四条。裁判和球员喝同一瓶水。

第二个该追问的是学者。经济学家写了那么多论文。有几篇敢说真话。你说泡沫你说杠杆你说债务你说分配。你说完发现课题经费没了。你说完发现学生就业难了。你说完发现同行在朋友圈阴阳你。于是你学会了用模型说话。模型里没有恶意只有均衡。模型里没有痛苦只有效用。模型里没有恶钱只有流动性。你追问了半天追问出一个结论。恶钱是市场自发秩序的一部分。这是荒诞法则第五条。知识为恶钱辩护。

第三个该追问的是媒体。媒体本该是看门狗。现在变成了哈巴狗或者疯狗。哈巴狗天天唱赞歌。疯狗天天咬无关痛痒的。你见过哪家媒体追问过一笔钱的来龙去脉。你见过哪家媒体算过一场泡沫的代价分配。你见过哪家媒体把恶钱的链条画出来给老百姓看。没有。因为媒体的广告费来自恶钱。媒体的流量来自恶钱制造的焦虑。媒体自己也是恶钱链条上的一环。这是荒诞法则第六条。追问者靠被追问者养活。

第四个该追问的是我们每个人。你骂奸商但你买便宜货。你骂贪官但你托人办事。你骂炒房客但你盼着自家房子涨价。你骂内卷但你给孩子报五个补习班。你骂恶钱但你理财只问收益率不问投向。你是恶钱的受害者。你也是恶钱的帮凶。这不是道德批判。这是结构困境。当所有人都这么做的时候不这么做的人活不下去。这是荒诞法则第七条。受害者共谋。

那怎么办。没有灵丹妙药。但有三件事可以立刻做。第一把恶钱的流向晒出来。每一笔大额资金进入市场必须登记底层资产。不许嵌套不许穿透豁免。谁的钱谁负责。亏了别找国家。赚了别装无辜。第二把快钱和慢钱的税率倒过来。持有资产不到一年征重税。持有十年以上减税。做实业贷款贴息。做投机贷款加费。用税制告诉钱该往哪走。第三把追问变成制度。设立独立的经济伦理委员会。成员随机抽取普通公民。有权调阅任何非涉密资金链条。有权公开质询监管者和企业主。有权把结果贴在每一个菜市场门口。这不是乌托邦。这是最朴素的道理。钱的事大家的事。

恶钱横行当道。但道不是天定的。道是人走的。你追问一句荒诞就少一分。你沉默一次荒诞就多一寸。谁来追问。你来追问。

　　制作端，TBS拿出“周日剧场”黄金档，单集投入约1亿日元；商业端，日本多家头部企业联动，三丽鸥公司还推出该剧联名商品，直到遭到舆论强烈谴责才致歉，并取消与《VIVANT》的所有联名合作，停止相关后续企划及宣传推广活动；传播端，该剧两位主演将出任第77届NHK红白歌会主持人，意图将剧集热度带到日本国民级舞台；政治端，日本首相高市早苗亲自点名该剧并称“想一口气看完”，为此日本网民将该剧称为“高市应援剧”……可见，该剧根本不是什么“文艺创作”，而是披着文艺外衣的政治工具。日本作家山崎雅弘批评说，日本主流媒体正在配合政客搞敌视中国的洗脑宣传。日本影评人町山智浩指出，现实中并无中国政府拷问、杀害日本人的案例，TBS凭空捏造意在煽动仇恨。