毒舌追问重燃式小说还能不能有点新意

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可你非要说它没新意。那也不对。新意这东西不是从天上掉下来的。是从烂泥里挤出来的。重燃式小说的核心是什么。是憋屈。是压抑到极致之后的爆炸。读者要的就是那一口恶气吐出来的爽感。你只要不换这个核心。换什么皮都行。但问题在于。太多作者只换皮不换骨。比如把现代总裁换成古代王爷。把校园霸凌换成修仙门派排挤。把打脸反派换成打脸长老。内核一模一样。连反派的台词都像同一个模板刻出来的。你说这能有新意吗。毒舌地说。这叫换汤不换药。还换了个更贵的碗。

那怎么才有新意。第一刀先砍向主角。别再写那种天生废柴但心地善良的主角了。读者早看腻了。你写一个真混蛋。一个自私到骨子里的主角。他被欺负了。他不憋屈。他直接算计回去。但他算计的方式很脏。比如他故意让反派以为自己赢了。然后反派得意忘形的时候踩进他挖了三年的坑。这个坑不是武力碾压。是规则漏洞。是人性弱点。是反派自己把自己作死的。主角全程没出手。就在旁边嗑瓜子。最后说一句你死是因为你太蠢。这算不算重燃。算。因为读者照样爽。但这爽法不一样了。不是靠蛮力。是靠智商碾压。毒舌点说。读者不是不喜欢看打脸。是不喜欢看用同一种姿势打脸。

第二刀砍向反派。别再写那种无脑嚣张的恶少了。什么我爹是某某长老。什么你敢动我一根汗毛。这种反派活不过三章。读者看见就烦。你写一个有逻辑的反派。他欺负主角不是因为他坏。是因为主角挡了他的路。他有自己的苦衷。他甚至在某些方面比主角更值得同情。但他确实做了恶。然后主角反击的时候。读者会犹豫一下。该不该爽。这一犹豫。新意就来了。因为重燃式小说最怕的就是读者全程无脑爽。爽完就忘。你让他犹豫三秒钟。他就记住这本书了。毒舌地说。让读者思考是危险的。但让读者永远不思考是致命的。

第三刀砍向金手指。别再写什么系统老爷老爷爷了。这些东西已经通货膨胀到比津巴布韦币还不值钱。你写一个没有金手指的主角。全靠信息差。比如主角重生回来。他知道未来三年会发生什么。但他没有武力。没有钱。没有背景。他只有一张嘴和一颗记性好的脑子。他靠提前布局。靠挑拨离间。靠把敌人的敌人变成自己的临时盟友。每一步都走得如履薄冰。读者会紧张。会替他捏汗。这才叫重燃。不是靠外挂碾压。是靠脑子走钢丝。毒舌点说。没有金手指的主角才是真金手指。因为读者会想。换我我也行。然后他就代入进去了。你给他一个系统。他就想。换我有系统我也行。然后他就把你忘了。

第四刀砍向节奏。重燃式小说最大的毛病是拖。三百章了主角还在新手村打脸小混混。读者早就不耐烦了。你试试反着来。第一章主角就灭了最大的反派。然后剩下的二百九十九章写他怎么收拾烂摊子。怎么写？灭了反派之后。反派的儿子来找他报仇。反派的盟友来试探他。反派的旧部来投靠他。主角一个都不能杀。因为杀了就坐实了暴君的名声。他得一个一个安抚。一个一个谈判。一个一个挖坑让对方自己跳。这叫什么。这叫赢了之后的麻烦。比输了还难搞。读者会想。原来打脸只是开始。擦屁股才是正戏。毒舌地说。大部分作者只写打脸不写擦屁股。所以他们的主角永远活在真空里。

第五刀砍向感情线。别再写什么冰山美女一见钟情了。你写一个女主。她跟主角在一起不是因为主角强。是因为主角够狠。狠到让她害怕。但她又离不开主角。因为主角能帮她报仇。两人互相利用。互相提防。偶尔互相温暖一下。然后立刻翻脸。这种关系才真实。才好看。读者会猜。这俩人到底什么时候真的爱上对方。还是永远都在演戏。毒舌地说。爱情不是重燃式小说的必需品。但如果你非要写。就别写成糖精。写成辣椒。辣得人流泪。但还想吃。

最后说一句实话。重燃式小说不是没有新意。是太多作者懒得想新意。他们觉得读者就爱看那套。所以年年复制粘贴。但你去看那些真正火的重燃式小说。哪一本不是在某一个点上做了颠覆。要么主角性格变了。要么反派智商变了。要么金手指没了。要么节奏反了。要么感情线脏了。你只要动一个地方。读者就能闻出不一样的味道。毒舌地说。读者不是傻子。他们只是懒得骂你。等他们连骂都懒得骂的时候。你就真没新意了。所以别问还能不能有新意。问你自己敢不敢把旧套路砸了。重燃式小说这把火还没灭。但柴得你自己去砍。别老想着借别人的火。借来的火点不亮自己的锅。

10月28日，外交部驻香港特别行政区特派员公署和香港特区政府共同组织外国驻港总领事及代表访问香港北部都会区。图为代表团人员合影。(香港特区政府新闻处 供图)未来不断发展创新，携手共建美好城市。