别让反驳声淹没你的故事

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全国服务热线近日业内人士传来权威通报，别让反驳声淹没你的故事写女女小说最怕什么。不是没人看。是有人看了以后追着你反驳。你写两个女孩牵手。她说这不真实。你写她们接吻。她说太刻意。你写她们分手。她说你在消费痛苦。你写她们幸福。她说你美化现实。你改。你解释。你加注。你在后记里写满辩护词。结果故事越来越薄。反驳声越来越响。

避坑第一条。别把反驳当反馈。反驳是情绪。反馈是信息。有人说这感情线发展太快。这是反馈。有人说女女就不该这么甜。这是反驳。前者你可以调整节奏。后者你只能关掉页面。很多作者栽在第二条上。她们把反驳抄进大纲。把故事改成答辩现场。每个情节都要先回答一个质疑。最后小说变成论文。人物变成论据。

避坑第二条。别在正文里自证。你写她们相遇。不用解释为什么是女孩。你写她们争吵。不用论证女女关系也会吵架。你写她们和好。不用强调这不是妥协。故事本身就在说话。你越急着辩解。读者越觉得你心虚。你看那些被反驳声淹没的小说。往往不是写得差。是写得太怕。每一段都在预防批评。每一个转折都在堵嘴。结果读者读到的不是爱情。是防御工事。

避坑第三条。分清谁的反驳值得听。你的角色会反驳你。那是好事。她说不该这么轻易原谅。你就改。她说这句台词太假。你就删。但读者反驳你。要看她反驳的是故事还是立场。如果她说这段情感转折生硬。改。如果她说女女就不该有这种转折。不听。很多作者把这两种混在一起。越改越乱。最后连自己都不知道在写什么。

避坑第四条。别让配角变成反驳工具人。常见错误是安排一个直女闺蜜不停问你们女生怎么谈恋爱。或者一个男性角色跳出来说这样不对。然后主角花三页解释。这不是故事。这是辩论赛。配角要有自己的欲望和麻烦。她可以反对。但反对的理由必须来自她的性格。不能来自作者的焦虑。你写一个恐同亲戚。她反对是因为她害怕。不是因为你要借她的嘴完成一次科普。科普请放后记。故事里只放人。

避坑第五条。反驳声最大的地方往往是空白。你不敢写她们怎么认识。读者就会问怎么认识的。你不敢写她们怎么吵架。读者就会问怎么不吵架。你不敢写她们怎么分手。读者就会问怎么不分手。你越回避。反驳越多。因为空白会邀请所有人来填。填进来的都是他们自己的偏见。所以该写的写透。写她们第一次约会谁先伸手。写她们吵架时谁先闭嘴。写她们分手那天谁先转身。细节越具体。反驳越少。因为具体的人没法被抽象地质疑。

避坑第六条。别把反驳写进标题和简介。有人写女女小说标题叫这不是那种关系。简介写请勿代入现实。这等于举着牌子说欢迎来吵。你越声明。读者越要验证。你不如老老实实写两个女孩的故事。标题就叫她们的名字。简介就写一句话。她遇见她。然后她决定不走了。干净。干脆。没有防御。反驳声找不到入口。

避坑第七条。允许有人不喜欢。你写女女小说。一定有人说太甜。有人说太苦。有人说太理想。有人说太现实。这些反驳互相矛盾。说明它们不是标准。是噪音。你不可能同时满足。所以你只能先满足故事。故事需要她们在一起。就在一起。故事需要她们分开。就分开。别为了堵一个人的嘴改掉结局。那个人不会因此感谢你。而你的故事会因此失去重心。

最后一条。反驳声会过去。故事会留下。你现在怕的每一句评论。三年后没人记得。但你因为害怕删掉的那个场景。三年后你还会想起来。所以写。写完。改你能改的。忽略你该忽略的。女女小说最需要的是完整的故事。不是完美的答辩。让反驳声在评论区响。让故事在读者心里长。这才是你该做的事。

别让反驳声淹没你的故事。你的故事比反驳重要。你的女孩比质疑重要。你的笔比嘴重要。写下去。

　　中国篮球协会在情况通报中表示：“中国篮球协会接反兴奋剂中心通知，深圳新世纪外援特奎维恩·史密斯在10月22日CBA赛内检查中A样本呈大麻酚类阳性。依照规则，即日起暂时禁止其参加一切国内、国际赛事。运动员有权申请B样本检测。中国篮协恪守‘零容忍’底线，后续将依规严肃处理，坚决维护联赛公平与纯洁。”