盐风人物幕后故事盘点

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第一个故事关于老陈。老陈是盐风最早一批人物原型。他原型是个跑船的汉子。皮肤黑得像浸过卤水。早年间盐风策划组去海边采风。老陈正蹲在码头补网。手指粗得像胡萝卜。补网动作却快得看不清。策划组问一句他答一句。不问他就闷头干活。后来策划组要走。老陈忽然站起来。从船舱里拎出一罐咸菜。说带上吧路上吃。策划组推辞。老陈把罐子往人怀里一塞。转身就走。边走边摆手。那个背影后来被画进盐风第一版人物草图里。策划组说老陈的咸菜罐子比任何台词都有劲。咸菜吃完罐子留着。罐底有道裂纹用铁皮箍着。那道箍成了盐风老陈角色胸前的标志。没人知道那是老陈自己敲的。他补船的手艺补罐子也一样。这个故事告诉人一件事。人物的魂不在台本里。在生活磨出来的老茧里。

第二个故事关于阿芽。阿芽是盐风里最不起眼的小角色。卖凉茶的小姑娘。台词不到十句。可她的幕后故事最耐嚼。阿芽的原型是策划组一个同事的邻居。那姑娘每天推车卖凉茶。车轱辘歪了也不换。推起来吱呀吱呀响。策划组起初只觉得吵。后来天天听见。某天忽然听不到了。打听才知道姑娘攒够了钱换新车。策划组反而觉得空落落。后来写阿芽这个角色。特意写她推一辆吱呀响的车。有人问为什么不写新车。策划组说旧车声就是阿芽的呼吸。换车那天她哭了。因为她突然听不见自己走路的声音。这话被记在设定集边角。没加进正式剧情。可配音演员看了这段。录阿芽台词时刻意带一点车轮碾过石板的沙哑感。听众没察觉。但有人留言说阿芽说话像推着东西走路。这就对了。幕后故事就是这样。它不会直接跳到台前。但它渗进人物的气口里。

第三个故事关于大奎。大奎是盐风里力气最大的角色。扛盐包能扛三个。原型是个码头工人。策划组跟了他三天。发现他扛包从不喊号子。别人喊嘿哟他闷头走。第四天策划组问他为啥不喊。他说喊了费力气。省下来多扛一趟。这话被原样写进大奎第一次出场的剧本。台词只有一句。省力气干活。后来有人算过大奎扛包的总趟数。发现他比喊号子的工友多扛四成。这是策划组后来才告诉观众的。大奎的声优录这句台词时总觉得太短。要求加感叹词。导演说不用。大奎的力气不在嗓门里。在脚底下。最后配音出来观众说大奎说话像踩着实地。这就叫幕后功夫。表面上什么都没加。实际上该有的都有了。

第四个故事关于盐风里最老的配角。大家叫他老盐工。剧情里他只出现在回忆片段。总共三场戏。可他的幕后故事最长。原型是策划组在档案馆翻到的一个人名。资料里只有一句话。某某某在盐场工作四十年。没照片没事迹。策划组不甘心。顺着地名找了三个村子。最后在一个晒盐池边找到他孙子。孙子从床底下拖出个木箱。里面全是碎盐晶。原来老人退休后每天去盐池边捡碎晶。攒了满满一箱。孙子说不明白他捡这个干啥。策划组也不明白。后来写老盐工这个角色。设计他手里总捏一块盐晶。不说话就捏着。有场戏是他把盐晶放回盐池。导演问放回去是什么意思。策划组说老人捡了一辈子又还回去。盐池还是那个盐池。人没了。这场戏播出后有人看哭了。说想起自己爷爷捡废铁。你看幕后故事从来不解释。它只需要一个动作。一个碎盐晶就够了。

第五个故事关于双胞胎姐妹。盐风里演双胞胎的演员其实是一对真姐妹。姐姐演姐姐妹妹演妹妹。这事不稀奇。稀奇的是幕后训练。导演让她们每天对坐十分钟不许说话。只许看对方眼睛。看了两个月。姐姐说看见妹妹右眼下面有颗痣。以前从没注意过。妹妹说看见姐姐紧张时会咬嘴唇内侧。这个细节后来用在剧情里。姐姐角色紧张时嘴角会轻微抽动。观众以为是设计。其实是真习惯。双胞胎的幕后故事最妙的地方是她们拍完戏各自回家。第二天再来。不打电话不发消息。导演说保持陌生感。镜头前才能演出那种又亲近又隔一层的感觉。这个法子奏效了。有场吵架戏姐妹俩真吵起来了。吵完各自回屋。十分钟后妹妹端了杯热水放在姐姐门口。没敲门。姐姐开门端起来喝了。这场戏没拍进去。但演播间里所有人都觉得双胞胎吵架戏格外真。因为她们拍完之后那个放水的动作是真的。

盘点下来这些幕后故事有一个共同点。没有一件是惊天动地的大事。补网的手势。推车的吱呀声。扛包时不喊号子的闷劲。捡碎盐晶的怪癖。对坐看眼睛的沉默。全是不起眼的小事。可偏偏是这些小事让盐风的人物站起来了。观众记不住大段台词。但记得住老陈罐子上的铁箍。记得住阿芽推车的响声。记得住大奎闷头走路的背影。这就是人物干货的意义。干货不在台面上。在台面底下。台面底下有东西。台面上的人才不会飘。盐风策划组有句话。写人物别写他喊什么。写他闷着的时候干什么。闷着的那些事就是幕后故事。细品它们比看正片还有滋味。因为正片是给人看的。幕后是给人想的。想明白了你就知道为什么盐风里的人物像活人。因为他们背后站着一堆真事。真事从来不说话。但真事有分量。分量压得住人物。人物就塌不了。

　　中新网澳门10月30日电 “用《孙子兵法》诠释郑和下西洋与葡萄牙大航海”——澳门城市大学察哈尔外交大讲堂29日在氹仔校区开讲，《郑和之路》作者韩胜宝将15世纪东西方两次大航海置于同一文明坐标下对比。