格温侍会不会突然撕掉剧本把观众也写进反套路结局里

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先想想格温侍的惯用伎俩。她知道自己是漫画人物。她知道有读者在看她。她会打破第四面墙。她会拿现实世界的梗开玩笑。但她从来没有真正把观众拖进叙事内部。她只是对着墙外喊话。如果她突然撕掉剧本。那面墙就碎了。观众不再站在墙外。观众站在她旁边。手里也被塞了一份台词。这算不算反套路。算。但反套路也有边界。撕掉剧本意味着故事失去控制。把观众写进结局意味着故事开始反向吞噬现实。格温侍会这么做吗。她疯但不蠢。她知道读者是她的盟友。不是她的道具。

可是格温侍的魅力恰恰在于她什么都干得出来。她曾经把编辑部的邮件当武器。她曾经用分镜格当滑梯。她曾经在终局之战里突然插播一段购物广告。如果有一天她受够了既定结局。她完全可能把剧本揉成一团。然后对着镜头说嘿你。没错就是你。你读了这么多期。你也该上台了。接着观众就被画进下一个格子。穿着睡衣。手里还拿着手机。一脸茫然。格温侍会拍拍你的肩说别怕。我们一起去把编剧的键盘抢过来。这样的场景好笑吗。好笑。但好笑之后呢。

观众被写进反套路结局会遇到一个根本问题。观众没有角色弧光。观众没有背景故事。观众只有阅读经验。格温侍可以给观众临时安一个身份。比如“那个每次都在评论区吐槽画风的人”或者“那个跳过对话只看打斗场面的人”。但这些身份太薄。撑不起一个结局。反套路需要角色有预期。观众对结局有预期。但观众对自己在故事里的行为没有预期。格温侍可以逼观众做选择。比如结局分叉成两条路。一条路写着“按正常套路走”。另一条路写着“把剧本撕了”。观众必须用手指点一下。点完之后故事才继续。这样观众就成了共犯。但这也意味着故事不再有固定结局。每次阅读都是新版本。格温侍喜欢这种混乱。可读者未必喜欢。读者想要惊喜但不想承担责任。

格温侍会不会真的这么做。取决于她有多信任观众。她平时打破第四面墙是在邀请观众一起笑。不是邀请观众一起扛剧情。撕掉剧本是把观众从观众席拽到舞台上。舞台上的灯很烫。台词会忘。走位会乱。格温侍自己就经常忘词。她靠即兴撑场。但观众没有即兴训练。观众只会愣在那里。然后格温侍会大笑说你看你那个表情。比任何反套路结局都好笑。所以也许她不会真的把观众写进结局。她只会假装要写。然后停在最后一刻。把笔递给你说要不你来。你接过笔。发现笔是假的。是根塑料棒。格温侍已经跑进下一个分镜里了。

但还有一种可能。格温侍真的撕了剧本。观众真的被写进去了。结局变成一场大型互动实验。读者变成角色。角色变成读者。格温侍站在中间当主持人。她问观众你满意吗。观众说满意。她说那好。下一期你画。观众说不会画。她说没关系。反正剧本已经没了。我们即兴。这种结局很格温侍。也很反套路。但它有一个致命缺陷。它把故事变成了游戏。游戏可以重来。故事不能。故事需要收束。哪怕收束得很荒唐。格温侍可以荒唐。但她不能把荒唐的责任推给观众。观众是来看她荒唐的。不是来替她荒唐的。

所以我的判断是格温侍不会真的把观众写进反套路结局。她会威胁。她会假装。她会把剧本举到镜头前晃一晃。然后突然塞进嘴里嚼两下再吐出来说骗你的。剧本是假的。真剧本在我脑子里。你们永远猜不到。这种虚晃一枪才是她的风格。反套路不是把所有人都拉下水。反套路是让你以为你要下水了。然后她一个人跳下去。在水里朝你挥手。你站在岸上笑。笑完发现自己的鞋湿了。那才是格温侍。她不会撕掉剧本。她只会把剧本折成纸飞机。朝观众席扔过去。你接住飞机。打开一看。上面写着“结局由你决定”。但下一行小字写着“骗你的。结局早就定了。只是不告诉你”。这才是她。把观众写进结局太粗暴。逗观众玩才是她的看家本领。

所以格温侍不会突然撕掉剧本。她会慢慢撕。撕一半停住。问你要不要帮忙。你说要。她就松手。纸片飘下来。你伸手去接。发现每片纸上都印着同一句话。这句话是“你已经被写进结局了”。你抬头。格温侍已经不见了。分镜格里只剩你一个人。穿着睡衣。手里拿着手机。一脸茫然。然后旁白说这就是反套路。你笑了。因为你发现旁白的声音很像格温侍。对。她还在。只是换了个方式。把观众写进结局不是撕剧本。是让观众自己发现剧本早就被改过了。格温侍从来不撕剧本。她只是把剧本翻到最后一页。用荧光笔把观众的名字画了个圈。然后等着你自己翻到那里。

　　新华社快讯：10月30日上午10时，中共中央举行新闻发布会，中央纪委副书记、国家监委副主任张福海，中央组织部分管日常工作的副部长黄建发，中央宣传部分管日常工作的副部长胡和平，中央政策研究室主任唐方裕，中央党校(国家行政学院)分管日常工作的副校长(副院长)谢春涛介绍和解读党的二十届五中全会精神，并答记者问。发布会由中央宣传部副部长王纲主持。