当隐喻成为一堵墙

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人工服务电话/服务热线总部400电话(网点/查询)头部团队背书的方案，当隐喻成为一堵墙物语小说又挨骂了。这次是因为象征意象被读者吐槽过度解读。有人翻出小说里反复出现的雨天场景说这分明是在影射主角的童年创伤。作者在访谈里笑了笑说只是觉得雨天好写氛围。读者不买账了说那你写那么多湿漉漉的袜子干什么。另一拨人更狠说整本书就是故弄玄虚。一只白猫出现三次就代表命运三女神。一面裂开的镜子就象征人格分裂。读者摔书说这届隐喻真难伺候。

这话说得既委屈又理直气壮。委屈的是读者觉得自己被作者当傻子遛。理直气壮的是读者认为小说不该变成猜谜游戏。可作者那边也委屈。我写一只猫是因为我家楼下有只猫。我写镜子裂了是因为搬家时真摔了一面。你们非要读出存在主义来怪我吗。

于是双方陷入一场没有裁判的拔河。读者拽着一头说深度在哪里。作者拽着另一头说生活在哪里。中间那根绳子就是文本。绳子绷得越紧越容易断。可奇怪的是两边都不肯松手。读者不肯承认自己可能想多了。作者不肯承认自己可能写多了。于是隐喻变成一堵墙。读者撞上去说疼。作者站在墙后说我没让你撞啊。

这场景在物语小说圈子里反复上演。因为物语小说天生爱用象征。月亮不只是月亮。走廊不只是走廊。连主角吃个饭团都要被解读出三层社会批判。读者读得累。作者写得也累。可谁都不肯先放下那把象征的铲子。因为放下铲子就意味着小说变成流水账。读者怕自己读了个寂寞。作者怕自己写了个白开水。

但问题真的出在隐喻太多吗。未必。问题出在隐喻没有门。好隐喻是一扇虚掩的门。读者推一下能进去。进去之后发现里面还有房间。推开第二扇门发现是厕所。关上门出来还能跟朋友说这房子设计有意思。坏隐喻是一面画着门的墙。读者推半天推不动。最后发现是墙纸。撕下来一看后面是水泥。这时候读者当然要骂街。你画门就画门别画得跟真的一样。

物语小说作者容易犯一个错。他们把隐喻当成了密码。以为读者人手一本解码手册。写一只黑猫出现三次就是三倍不幸。写主角左脚先出门就是性格叛逆。写茶杯缺了个口就是家庭破碎。这种写法不是在写小说。是在写谜语大全。读者猜对了解码成功。猜错了觉得自己笨。可读者读小说是为了体验不是为了考试。你出题他答题这叫课堂不叫书房。

好的隐喻是长在故事里的。不是贴上去的。主角失恋后看见路边野猫打架。他觉得那只输了的猫像自己。这个细节不需要额外解释。读者自然能感受到那种狼狈。可如果作者非要加一句这只猫代表他破碎的自尊。那就完了。你把答案写在谜面上。读者连猜的乐趣都没了。更糟的是读者会觉得你瞧不起他的智商。你怕他看不懂所以替他看了。那他还看什么。

读者吐槽过度解读其实是在吐槽作者的不信任。你写一堆象征又怕读者漏掉。于是借角色之口反复强调。主角看见裂开的镜子说这镜子就像我的内心。读者翻白眼说不然呢你当我是瞎子。你写白猫出现三次又借旁白说这猫每次来都没好事。读者说行行行你说是就是。这种写法把读者从探索者变成了复读机。你念一句他听一句。听完他说我懂了。其实他什么都不想懂。

可反过来读者也有责任。有些读者确实过度解读。作者写个下雨天他就说是影射社会不公。作者写主角丢了钥匙他就说是象征身份迷失。作者写配角打了个喷嚏他都能分析出三层权力结构。这种读者把小说当成了密电码。每个字都要破译。连作者写今天天气不错他都要问天气代表什么。代表什么。代表作者想写天气不错。你非要说天气代表命运的无常。那作者能怎么办。他总不能写今天天气不错但这句话没有隐喻请放心阅读。

所以这是一场双向的误会。作者怕读者看不懂于是过度注解。读者怕漏掉什么于是过度解读。两边都在加码。加到最后小说变成一篇论文。作者在论文里说我的象征体系如下。读者在论文里反驳你的象征体系有漏洞。故事没了。人物没了。只剩下一堆象征在打架。

物语小说需要象征吗。需要。因为象征能让故事多一层回味。主角摔碎一个杯子。你可以只写杯子碎了。也可以让读者感觉到碎的不只是杯子。但前提是你别替读者感觉。你写杯子碎了主角蹲下去捡碎片割破了手。这就够了。读者自己会想到那是他今早刚和母亲吵完架后母亲递来的杯子。你不用写这杯子代表母爱。你写母亲递杯子时手在抖。读者就懂了。这比你写十句象征分析都管用。

可现在的物语小说作者太着急。急着让读者看见深度。急着证明自己不是写爽文的。于是每句话都埋象征。每个道具都有寓意。每个场景都有隐喻。读者读三页就累了。他不是来挖矿的。他是来散步的。你非要他在散步路上捡十块牌子。每块牌子上写此处有隐喻请自行解读。他当然烦。他只想看看路边的花。你偏说花代表逝去的青春。他说我就看看花行不行。你说不行你得看出青春来。这不叫阅读这叫军训。

所以解决方式很简单。作者少写点显性隐喻。多写点生活细节。读者少挖点矿。多散点步。作者信任读者。读者信任作者。你写雨天是因为雨天好写氛围。那就只写雨天的氛围。别在最后一页突然让主角说这场雨让我想起我的童年创伤。读者会骂你早干嘛去了。你写白猫是因为楼下有白猫。那就让白猫好好当一只猫。别让旁白跳出来说这猫是命运的信使。读者会说你让猫歇会儿行不行。

隐喻这东西像盐。放少了没味。放多了齁嗓子。可你不能因为有人嫌咸你就一点不放。也不能因为有人嫌淡你就整袋倒进去。关键是看菜下盐。主角吃泡面你撒一把盐那是神经病。主角炖红烧肉你放两粒盐那是糊弄人。物语小说作者要学的不是怎么放盐。是怎么把盐化在水里。让读者喝汤时觉得咸淡正好。但说不出盐在哪儿。这才是本事。

读者也别太较真。作者写猫就是猫。写镜子就是镜子。你觉得有隐喻你偷着乐。你觉得没有你也别骂作者故弄玄虚。作者没逼你解读。是你自己拿着放大镜满书找线索。找到了你说作者狡猾。找不到你说作者浅薄。作者两头不是人。这届隐喻难伺候。难伺候的不是隐喻。是那些既想当侦探又嫌案件太简单的读者。

说到底物语小说的象征意象是座桥。作者搭桥读者过桥。桥太窄读者骂。桥太宽读者也骂。桥塌了作者挨骂。桥修好了没人夸。那还修桥吗。修。因为总有人想过河。总有人站在桥上看风景。总有人过了桥回头说这桥有点意思。至于那些站在桥头骂桥太窄的。让他们骂去。他们骂完了还会过桥。过了桥还会骂对岸的桥。习惯了。

　　2013年诺贝尔生理学或医学奖获得者兰迪·谢克曼(Randy W. Schekman)也在会上谈到，α-突触核蛋白如何聚集、如何在细胞之间传播，仍有诸多未知。他介绍，自己参与的帕金森病协同研究项目，着重探索疾病的基础机制，希望为后续药物研发和临床研究提供线索。