我亲历多男主文创作现场那些人物为何总让我又爱又恨

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售后电话多少/全国联保24小时维修服务中心最新行业报告传出重磅消息，我亲历多男主文创作现场那些人物为何总让我又爱又恨我坐在创作现场的长桌边看作者敲键盘。屏幕上有三个男主同时出场。一个冷脸递茶一个笑着抢茶一个把茶泼了。我当场就恨上第三个。作者说别急。后来我发现第三个泼茶是因为茶里有毒。我立刻又爱他了。这种事每天都在发生。

多男主文的创作现场像一座情绪过山车。作者写男主A温柔体贴我点头。写男主B霸道护短我也点头。写男主C阴郁偏执我皱眉。可下一章作者让C替A挡了一刀。我马上把皱眉换成拍桌。再下一章C又因为吃醋把B推下楼梯。我又把拍桌换成摔笔。作者抬头看我一眼说这才哪到哪。

我亲历过最典型的案例是一个古风多男主文。男主甲是忠犬侍卫男主乙是腹黑王爷男主丙是浪子剑客。前五章我坚定站甲。因为甲每天给女主送早饭。第六章乙为了救女主废了一条胳膊。我动摇了一整夜。第七章丙在雨里跪了一宿只求女主别嫁别人。我彻底分裂。我问作者你到底想让女主选谁。作者说选谁不重要重要的是你们读者要吵起来。我恨作者。但我也爱作者。因为吵起来的过程里每个男主的性格都被磨得更亮。

为什么这些人物总让我又爱又恨。第一个原因是作者故意给每个男主塞了矛盾特质。温柔的人突然拔剑。冷酷的人突然掉泪。浪荡的人突然认真。这种反差像在甜饼里藏辣椒。你咬第一口骂人。咬第二口上瘾。我在现场见过作者给一个原本写崩了的男主加了一场戏。那场戏里他对着女主撒谎说自己从没爱过她。转身就把自己的手骨捶裂了。我当场把恨转成爱。作者说这招叫用自毁换同情。我骂她狡猾。她说这是基本功。

第二个原因是多男主文的结构天然制造遗憾。三个男人围着女主转。女主只能选一个。剩下两个必须退场。退场方式写得好读者就心疼。退场方式写得狠读者就骂街。我在现场见过作者让男配B在婚礼上笑着递戒指。转身就去边疆打仗三年后寄回一封信说手断了别等我。我读那段时又爱B又恨作者。爱B是因为他体面。恨作者是因为她非要把体面撕开给人看。作者说你不懂。恨才是记忆点。我后来承认她说得对。因为那本书完结三个月我还在想B的手到底接上没有。

第三个原因是作者会故意让男主做蠢事来推动剧情。比如让男主A吃醋吃过头把女主关起来。比如让男主C为了救女主去偷别人的药。我每次看到这种情节都拍桌子骂人物降智。可骂完我又忍不住替他们找理由。A从小被抛弃所以不会正常表达爱。C穷怕了所以偷东西时手比脑子快。我在现场把这些理由说给作者听。作者笑了。她说这些理由是我故意留白的。你替他们补上就说明你掉坑了。我掉坑了我认。因为掉坑之后我对这些人物的感情更深。

最让我又爱又恨的是创作现场那种集体失控感。作者写着写着突然说这个男主太讨厌了我要把他写死。编辑在对面喊不行第二季还要用他。两个人吵了二十分钟最后决定让他瞎一只眼。我在旁边看得心惊肉跳。这种拉锯战里人物像被两股绳子扯。扯得越狠人物越鲜活。我骂作者心狠手辣。作者说你以为我想。是读者投票让他活的。你看看上周评论区。我看了。两百条留言八十条在骂那个男主。六十条在求他别死。剩下六十条在骂作者。我笑了。我说你活该。作者说你也一样。你刚才还在骂C偷药。现在又在问C的伤好没好。我闭嘴了。

创作现场走到最后我总结出一个残酷事实。多男主文里没有完美人物。只有被作者计算过的伤痕。每一个让我恨的瞬间都在为后面的爱铺路。每一个让我爱的瞬间都在为后面的恨埋伏笔。我恨作者操控我的情绪。我也爱作者操控得这么准。就像恨那个泼茶的男主。后来知道他是替女主挡了毒。又恨他为什么不早点说。他要是早点说女主就不会误会他。可他要是不误会故事就不好看了。我想通这点时作者正在写第四个男主的出场。我捂住眼睛说别加了。作者说已经加了。你猜他这次带什么道具。我放下手说随便。但他要是敢带刀我就跟你绝交。作者把刀写成了糖。我又爱又恨地看完那一章。这就是我亲历的日常。

　　制作端，TBS拿出“周日剧场”黄金档，单集投入约1亿日元；商业端，日本多家头部企业联动，三丽鸥公司还推出该剧联名商品，直到遭到舆论强烈谴责才致歉，并取消与《VIVANT》的所有联名合作，停止相关后续企划及宣传推广活动；传播端，该剧两位主演将出任第77届NHK红白歌会主持人，意图将剧集热度带到日本国民级舞台；政治端，日本首相高市早苗亲自点名该剧并称“想一口气看完”，为此日本网民将该剧称为“高市应援剧”……可见，该剧根本不是什么“文艺创作”，而是披着文艺外衣的政治工具。日本作家山崎雅弘批评说，日本主流媒体正在配合政客搞敌视中国的洗脑宣传。日本影评人町山智浩指出，现实中并无中国政府拷问、杀害日本人的案例，TBS凭空捏造意在煽动仇恨。