余华新作对比旧作吐槽是退步还是突破
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先看旧作。活着里的福贵一生都在失去。许三观卖血记里的许三观一生都在卖命。兄弟里的李光头和宋钢一个飞黄腾达一个惨淡收场。余华旧作的底色是硬的。他写苦难不绕弯子不给你留退路。你读着读着就发现自己被摁在泥里喘不上气。那种力量来自他对苦难的直视。他不解释不安慰不升华。他就让你看。看完了你自己疼。
再看新作。文城里的林祥福找了一辈子小美。第七天里的杨飞死了还在找存在感。余华新作的底色是软的。他还在写苦难但他在苦难外面裹了一层东西。可能是温情可能是荒诞可能是宿命。你读完了疼还是疼但疼得没那么直接了。有读者说余华老了心软了。也有读者说余华懒得扎你了开始糊弄你了。吐槽声最大的地方在于新作里的人物好像没那么倔了。旧作里的人物是跟命运死磕到底的。新作里的人物是跟命运和解的。许三观卖血卖到最后还能笑着吃炒猪肝。文城里的林祥福找了一辈子最后死在土匪刀下。你说哪个更狠。有人说许三观更狠因为笑着吃苦比哭着吃苦更难。有人说林祥福更狠因为白找了一辈子连个答案都没有。
但退步和突破不能只看人物狠不狠。得看作者在干什么。余华旧作干的事是拆房子。他把生活的墙一面一面拆给你看让你看里面的钢筋水泥和裂缝。余华新作干的事是盖房子。他盖一座看上去摇摇欲坠的房子然后告诉你这房子其实能住人。这个转变有人叫退步因为拆房子比盖房子刺激。有人叫突破因为盖房子比拆房子难。
其实余华自己早就说过他不想重复自己。一个作家重复自己是最安全的也是最偷懒的。余华旧作写苦难写得太好了好到他自己都怕被定型。所以他写第七天写文城写那些没那么苦但更荒诞更暧昧的故事。你说他退步了可他至少没躺在活着上面吃老本。你说他突破了可他新作的锋利程度确实不如旧作。这事儿没法一刀切。
有个读者的吐槽很到位。他说读余华旧作像被人扇了一巴掌。读余华新作像被人摸了摸脸然后那个人的手突然变凉了。扇巴掌是疼摸脸也是疼但疼法不一样。你不能说摸脸就不如扇巴掌高级。你也不能说扇巴掌就一定比摸脸真诚。
退步论的核心逻辑是余华不敢再狠了。突破论的核心逻辑是余华不需要再狠了。两种说法都有道理但都忽略了一个事实。一个作家的创作生命不是一条直线。余华二十多岁写十八岁出门远行的时候是愣头青。三十多岁写活着的时候是狠角色。五十多岁写第七天的时候是旁观者。六十多岁写文城的时候是讲故事的人。每个阶段干每个阶段的事。你让六十岁的余华再写一遍活着他写不出来。写出来也不是那个味儿。
所以我的结论是余华新作不是退步也不是突破而是转弯。转弯的时候车速会慢下来。读者坐在车上觉得不过瘾觉得你该踩油门。可余华说前面是弯道我得减速。你说他怂了他说我这是稳。你说他稳了他说我这是没办法。
最后说句实在话。余华新作确实没有旧作那么让人睡不着觉。但你不能因为一个人曾经拿刀捅过你就要求他一辈子都拿刀捅你。他后来改用针扎了。针扎也是扎。疼得没那么厉害但扎得更准了。你说这是退步还是突破。你自己疼的时候心里最清楚。
未来不断发展创新，携手共建美好城市。