庭前结局被吐槽烂尾观众直呼离谱编剧你出来我们聊聊

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24小时客服电话国际标准审核的体系，庭前结局被吐槽烂尾观众直呼离谱编剧你出来我们聊聊看完庭前最后二十分钟我关掉屏幕深吸一口气。不是被震撼的。是被气的。弹幕里飘过满屏问号。微博热搜挂着庭前烂尾。朋友圈有人发了一句编剧你睡了吗我睡不着。我太理解这种心情了。一部前期稳扎稳打层层递进的剧。怎么就在最后关头像被人踹了一脚滚下楼梯。摔得七零八落。

先说核心问题。庭前讲的是三个律师在一桩旧案重审中各自撕开伤疤的故事。前三十集节奏紧凑。法庭戏有张力。人物弧光清晰。观众跟着线索一点点拼图。期待最后能有一个逻辑闭环。哪怕不完美。至少说得通。结果结局一出来。所有人都傻了。凶手是谁。不重要了。编剧直接给了一个天降证据。一封信。一张照片。一个从未出现过的证人。三件套齐活。案子破了。主角团抱在一起哭。反派突然良心发现自首。观众还没反应过来。片尾曲响了。

这叫什么。这叫编剧偷懒。前期埋的伏笔不回收。观众猜了三十集的动机。最后告诉你动机不重要。他就是坏。前期铺垫的证人线。最后一集告诉你证人记错了。那你前面花八集拍证人心理挣扎是为什么。凑时长吗。观众不是不能接受意外结局。但意外得讲基本法。你不能前面拍的是侦探片。最后五分钟变魔术。鸽子从帽子里飞出来。你跟我说这就是真相。我不服。

更离谱的是人物结局。三个主角。一个突然辞职去支教。一个毫无铺垫地跟死对头和好。一个在法庭上念了一段鸡汤然后全剧终。观众追了三十集的人物成长线。最后全被塞进一个强行圆满的模板里。那个辞职支教的主角。前二十九集都在说自己离不开城市离不开名利场。最后一集突然看破红尘。你哪怕多拍十分钟铺垫呢。没有。就是硬转。观众不是傻子。你硬塞的糖我们不咽。

再说反派。前期塑造得阴狠毒辣步步为营。最后一集突然哭着说对不起我错了。然后警察带走。全剧终。观众等的是他伏法。不是他忏悔。忏悔也行。你得给个合理的心理转折。不能前一秒还在威胁证人。后一秒就泪流满面。你当观众是开关吗。按一下就换台。

弹幕里有人总结得好。庭前结局就是编剧赶着下班。把所有人的结局写在纸条上。揉成团。随机抽一个拍出来。抽到哪个算哪个。这话虽然刻薄。但真不冤枉。前三十集的质量让人以为这是一部严肃的职业剧。探讨法律与人性的灰色地带。结果最后一集告诉你。别想了。我们其实是童话。坏人会自己认错。好人会突然顿悟。所有矛盾三分钟解决。观众看完只想说一句。编剧你出来。我们聊聊。

其实观众愤怒的点很简单。你花了三十集培养我们的信任。让我们相信你有能力讲好一个复杂的故事。我们投入了时间精力和情感。跟着角色一起纠结一起痛苦。结果你最后告诉我们。前面都是逗你玩的。真正的结局就是一句话的事。这种被背叛的感觉比烂剧本身更让人难受。烂剧我们从第一集就不看了。庭前是眼看着它起高楼。眼看着它宴宾客。眼看着它自己把楼拆了。

有人说结局仓促是因为审查。因为集数限制。因为平台要求。这些理由观众听得耳朵起茧。有困难可以理解。但你不能把困难转嫁给观众。观众没义务为你的妥协买单。你拍不了四十集。那就把三十集的故事讲完整。别前面注水后面赶工。别把观众当垃圾桶。什么破结局都往里塞。

更让人生气的是编剧事后的态度。有观众在微博提意见。编剧回了一句。艺术是主观的。你不喜欢不代表别人不喜欢。这话说得真漂亮。艺术是主观的。但逻辑是客观的。天降证据就是逻辑漏洞。人物突变就是创作偷懒。这不是主观审美差异。这是基本功不及格。你拿主观当挡箭牌。只能说明你心虚。

其实观众要的不多。一个说得通的结局。一个对得起前面铺垫的收尾。哪怕悲剧。哪怕主角输了。只要合理。观众都能接受。但你不能前面拍的是法治进行时。最后变成感动中国。这不是惊喜。这是惊吓。观众追剧追的是故事。不是你的行为艺术。

庭前的前三十集我还会推荐给别人看。但我会加一句。看到第二十八集就停。就当大结局了。后面的别看了。看了添堵。这话说出来我都觉得可惜。一部本来能成为年度佳作的剧。毁在最后二十分钟。编剧你出来。我们不聊人生。就聊这二十分钟你是怎么想的。你是觉得观众好糊弄。还是你自己写不下去了。如果是前者。你道歉。如果是后者。你承认。别拿艺术当遮羞布。观众不瞎。

最后说一句。下次再有这种前期精品后期烂尾的剧。平台能不能提前打个预警。比如第二十八集片尾加一行字。以下内容请谨慎观看。编剧已放弃治疗。这样至少观众心里有数。不至于像现在这样。看完结局气得睡不着。还得上微博骂人。骂完还得上班。图什么呢。图你编剧下次还这么干吗。

　　清晨的湖面风大浪急。袁文斌站在巡逻艇船头，胸前挂着望远镜，手里拿着相机，目光时刻扫视水面。“这里船不能开快，下面全是暗礁。你看这水往上冒，底下就有石头。”他说。