甜宠剧的冷饭究竟要炒到几时

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(全国统一)24小时维修电话《今日汇总》本周国际组织公开一则通报，甜宠剧的冷饭究竟要炒到几时近来有观众对倾世宠妻式甜宠剧提出尖锐批评。这类剧集被指充斥着工业糖精。所谓工业糖精是指那些刻意为之的甜蜜桥段。它们缺乏情感逻辑支撑。全靠套路堆砌而成。观众反问这碗冷饭还要炒几回。这声反问值得整个行业深思。

甜宠剧曾是市场宠儿。它以轻松解压为卖点。吸引大量年轻观众。制作方看到商机便蜂拥而上。于是屏幕上涌现出无数相似面孔。霸道王爷爱上我。冷面将军独宠我。高冷总裁只疼我。这些标题如出一辙。剧情更是换汤不换药。男女主角必定因误会相遇。历经若干次英雄救美。中间穿插恶毒女配捣乱。最终误会解除甜蜜相拥。观众看第一部觉得新鲜。看第二部觉得眼熟。看到第十部便只剩厌烦。工业糖精的弊端在于它只刺激味蕾却不提供营养。甜则甜矣。毫无回味。

倾世宠妻式作品将这种套路发挥到极致。男主角必定权倾朝野。女主角必定倾国倾城。两人互动全靠壁咚强吻和意外跌倒。编剧似乎认为只要男女主角靠得够近。观众就会心跳加速。但真正动人的爱情需要铺垫。需要性格碰撞。需要共同经历。而不是靠慢镜头和背景音乐强行制造粉红泡泡。当甜宠变成流水线作业。观众自然会产生审美疲劳。这碗冷饭炒第一回是创新。炒第二回是跟风。炒到第八回第九回便是对观众智商的轻视。

观众反问这碗冷饭还要炒几回。这句话背后是深深的无奈。他们并非排斥甜宠题材。而是排斥毫无诚意的复制粘贴。真正优秀的甜宠剧并非没有。那些作品懂得在甜之外加入成长线。加入事业线。加入有血有肉的配角。男女主角的爱情建立在相互尊重之上。而非一方对另一方的无条件宠溺。宠溺过度便是控制。甜度超标便是齁人。观众想要的是自然糖。是剧情推进中水到渠成的甜蜜。而非编剧拿着糖罐子直接往嘴里倒。

工业糖精泛滥的根源在于创作惰性。制作方迷信数据。认为既然这个模式成功过。那就反复使用直到榨干最后一滴价值。但他们忽略了一个基本事实。观众的品味在提升。当第一波甜宠剧观众长大。他们需要更有深度的情感故事。当短视频平台提供更密集的糖点剪辑。长剧集若只靠撒糖便毫无竞争力。冷饭之所以是冷饭。因为它失去了刚出锅时的香气。反复翻炒只会让米粒碎裂。最终变成一锅糊粥。

要打破这个僵局需要多方努力。编剧应当深入生活。观察真实情侣如何相处。真实爱情里有争吵有妥协有成长。不是每句话都要带蜜。导演应当克制使用慢镜头和特写。让情感在正常的叙事节奏中自然流露。制片方应当敢于冒险。尝试甜宠与其他类型的融合。比如甜宠加悬疑。甜宠加职场。甜宠加喜剧。而不是把所有资金砸在流量演员和营销热搜上。演员也应当珍惜羽毛。重复出演同质化角色会消耗观众缘。当观众看到某张脸就预判到剧情走向。那是演员的悲哀。

观众的反问是一记警钟。这碗冷饭炒到今日已经焦糊。再炒下去只会连锅端掉。行业需要明白甜宠不是原罪。懒惰才是。工业糖精可以休矣。观众期待的是用心烹制的小炒。哪怕食材普通。只要火候到位照样香气扑鼻。请别再问这碗冷饭还要炒几回。答案很简单。一回都别炒了。把锅刷干净。换新米。生新火。做新饭。这才是正道。

　　柳青(1916—1978)，原名刘蕴华，陕西吴堡人，中国当代文学重要奠基人。早年从事革命活动，1936年加入中国共产党，1938年奔赴延安。他长期扎根农村，其现实主义文学巨著《创业史》在中国当代文学史中占据重要地位，是读者了解当代中国历史变革过程的重要文献。“深入生活、扎根人民”的柳青精神影响了一代代文艺工作者。