走近段力煊感受舞台之外的执着与热爱

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设备兼容性测试服务，为您解决后顾之忧。刚获悉相关部门公开一则通报，走近段力煊感受舞台之外的执着与热爱舞台的灯光暗下又亮起。段力煊站在侧幕旁。他微微仰头。他呼吸很轻。那里没有观众。他却依然在默念台词。这是他的习惯。每一场演出前。他都要独自走过角色的路。

很多人认识段力煊。因为舞台上的他。他演过痴狂的诗人。他演过沉默的匠人。他演过在暴雨中奔跑的少年。每一个角色都像从他的身体里长出来。观众说他的表演没有痕迹。他却说痕迹都藏在台下。那些别人看不见的早晨和深夜。那些反复推敲的叹息和停顿。才是表演真正的根。

走近段力煊。你会发现他的执着像一棵树。根扎得很深。不急着开花。他每天六点起床。先练四十分钟台词。不是念。是听。他录下自己的声音。再一句一句地听。听气息是否稳。听重音是否准。听情绪的起落是否自然。他说台词不是背出来的。是活出来的。一个停顿里要有角色的心跳。一个轻声里要有角色的犹豫。这些细节观众未必听得出来。但角色能感觉到。角色感觉到了。观众就会感觉到。

他对剧本的执着近乎固执。每接到一个角色。他先要写人物小传。不是导演要求的。是他自己要写。写角色的童年。写角色的习惯动作。写角色最怕什么。写角色睡前最后一个念头。有时候小传写到一万字。剧本里的台词才几百字。有人问他值不值得。他说不值得。但必须做。因为台下的人把时间交给你。你不能只交出一半。

舞台之外的段力煊。更让人动容。他不演戏的时候。去菜市场。去旧书店。去公交站台。不是为了体验生活。是生活本身。他蹲在菜摊前看老人挑豆角。老人捏一下豆角。他也跟着捏一下。老人笑他。他就认真说。我想知道什么样的豆角是好的。老人教他看豆角的筋。教他听豆角折断的声音。他把这些装进心里。后来演一个卖菜的角色。他不用演。他站在那里。手一伸就是那个动作。那是从生活里长出来的动作。

他有一个笔记本。已经用了七年。封面磨破了。里面贴着车票。写着偶遇的人说的话。画着路边看到的图案。有一页只写了一行字。一个盲人用拐杖敲了三下地。他说这三下里有一个故事。后来这个故事用在了话剧《盲者》里。演盲人的人问他。你怎么知道盲人敲地的节奏。他说我听了两个小时。在街角。那天风很大。他站了两个小时。没拍照片。没录视频。就那么听着。

段力煊的执着里没有苦味。他是快乐的。排练间隙。他会给同事泡茶。他记得每个人喜欢的温度。他泡茶的时候不说话。水声很轻。茶叶在杯子里慢慢打开。他说这跟演戏一样。急不得。你得等它自己打开。有时候等不到。那就下次再等。他不怕等。他怕不真。

有一年冬天。剧组在北方小城演出。剧场暖气坏了。观众裹着棉衣看戏。段力煊在台上穿单衣。演到一半。他看见前排一个老太太在发抖。他临时加了一个动作。把道具围巾递给老太太。老太太愣了一下。后来笑了。那个动作不在剧本里。导演没说好不好。但第二天。老太太托人送来一双手套。对他说。孩子。手冻坏了谁给我们演戏。段力煊把手套收在化妆箱里。每次演出前看一眼。他说这就是舞台之外的东西。你给出一分暖。回来的是十分。这不是交换。这是信。

他对年轻演员很耐心。有一个新人演他的对手戏。总是接不住台词。急得哭。段力煊说。你别急。你看我。他把台词拆成三块。每一块给一个呼吸。他说你不需要记住词。你需要记住词背后的那个念头。那个念头到了。词自己会出来。新人试了三次。第四次对了。段力煊拍拍他的肩。没说话。后来那个新人说。段老师教我的不是技巧。是信任。信任角色。信任对手。信任自己。

段力煊很少接受采访。他说话都在戏里。但有一次。他破例多说几句。他说我演了二十年戏。最打动我的不是掌声。是散场后有人在门口等我。不说话。就看着我。眼睛亮亮的。我知道他懂了。他懂的不是我的表演。是他自己。我的角色像一面镜子。照出他心里的某个角落。那个角落可能他自己都忘了。这就是演戏的福气。你替别人活一遍。别人借你的活法。看见自己的活法。

如今段力煊还在排新戏。他还是六点起床。还是写人物小传。还是去菜市场听人说话。有人问他。你什么时候不这么较真了。他笑了。说等到台上的灯不再亮。但灯会亮的。他相信。灯亮着。台下就有人。有人。就得对得起那份信任。

舞台之外没有掌声。没有聚光灯。只有一个人对着墙念台词。只有一个人坐在街角听盲人敲地。只有一个人在深夜写角色的小传。这些事没人看见。但段力煊知道。角色知道。角色上台的那一步。踩着的全是这些看不见的执着和热爱。这就是段力煊。他把每一个平凡的日子都过成了排练场。他把每一份细微的观察都酿成了角色的光。那光不刺眼。但暖。像一双手套。像一杯刚好温的茶。像老太太说的那句话。孩子。手冻坏了谁给我们演戏。他记住了。所以他不冷。所以他把暖给了角色。角色又把暖给了台下的人。如此往复。舞台就不再是舞台。是家。

　　新华社快讯：10月30日，国家主席习近平同瑞士联邦主席帕姆兰在北京共同出席合作文件签字仪式。