毒舌追问重燃式小说还能不能有点新意

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可你非要说它没新意。那也不对。新意这东西不是从天上掉下来的。是从烂泥里挤出来的。重燃式小说的核心是什么。是憋屈。是压抑到极致之后的爆炸。读者要的就是那一口恶气吐出来的爽感。你只要不换这个核心。换什么皮都行。但问题在于。太多作者只换皮不换骨。比如把现代总裁换成古代王爷。把校园霸凌换成修仙门派排挤。把打脸反派换成打脸长老。内核一模一样。连反派的台词都像同一个模板刻出来的。你说这能有新意吗。毒舌地说。这叫换汤不换药。还换了个更贵的碗。

那怎么才有新意。第一刀先砍向主角。别再写那种天生废柴但心地善良的主角了。读者早看腻了。你写一个真混蛋。一个自私到骨子里的主角。他被欺负了。他不憋屈。他直接算计回去。但他算计的方式很脏。比如他故意让反派以为自己赢了。然后反派得意忘形的时候踩进他挖了三年的坑。这个坑不是武力碾压。是规则漏洞。是人性弱点。是反派自己把自己作死的。主角全程没出手。就在旁边嗑瓜子。最后说一句你死是因为你太蠢。这算不算重燃。算。因为读者照样爽。但这爽法不一样了。不是靠蛮力。是靠智商碾压。毒舌点说。读者不是不喜欢看打脸。是不喜欢看用同一种姿势打脸。

第二刀砍向反派。别再写那种无脑嚣张的恶少了。什么我爹是某某长老。什么你敢动我一根汗毛。这种反派活不过三章。读者看见就烦。你写一个有逻辑的反派。他欺负主角不是因为他坏。是因为主角挡了他的路。他有自己的苦衷。他甚至在某些方面比主角更值得同情。但他确实做了恶。然后主角反击的时候。读者会犹豫一下。该不该爽。这一犹豫。新意就来了。因为重燃式小说最怕的就是读者全程无脑爽。爽完就忘。你让他犹豫三秒钟。他就记住这本书了。毒舌地说。让读者思考是危险的。但让读者永远不思考是致命的。

第三刀砍向金手指。别再写什么系统老爷老爷爷了。这些东西已经通货膨胀到比津巴布韦币还不值钱。你写一个没有金手指的主角。全靠信息差。比如主角重生回来。他知道未来三年会发生什么。但他没有武力。没有钱。没有背景。他只有一张嘴和一颗记性好的脑子。他靠提前布局。靠挑拨离间。靠把敌人的敌人变成自己的临时盟友。每一步都走得如履薄冰。读者会紧张。会替他捏汗。这才叫重燃。不是靠外挂碾压。是靠脑子走钢丝。毒舌点说。没有金手指的主角才是真金手指。因为读者会想。换我我也行。然后他就代入进去了。你给他一个系统。他就想。换我有系统我也行。然后他就把你忘了。

第四刀砍向节奏。重燃式小说最大的毛病是拖。三百章了主角还在新手村打脸小混混。读者早就不耐烦了。你试试反着来。第一章主角就灭了最大的反派。然后剩下的二百九十九章写他怎么收拾烂摊子。怎么写？灭了反派之后。反派的儿子来找他报仇。反派的盟友来试探他。反派的旧部来投靠他。主角一个都不能杀。因为杀了就坐实了暴君的名声。他得一个一个安抚。一个一个谈判。一个一个挖坑让对方自己跳。这叫什么。这叫赢了之后的麻烦。比输了还难搞。读者会想。原来打脸只是开始。擦屁股才是正戏。毒舌地说。大部分作者只写打脸不写擦屁股。所以他们的主角永远活在真空里。

第五刀砍向感情线。别再写什么冰山美女一见钟情了。你写一个女主。她跟主角在一起不是因为主角强。是因为主角够狠。狠到让她害怕。但她又离不开主角。因为主角能帮她报仇。两人互相利用。互相提防。偶尔互相温暖一下。然后立刻翻脸。这种关系才真实。才好看。读者会猜。这俩人到底什么时候真的爱上对方。还是永远都在演戏。毒舌地说。爱情不是重燃式小说的必需品。但如果你非要写。就别写成糖精。写成辣椒。辣得人流泪。但还想吃。

最后说一句实话。重燃式小说不是没有新意。是太多作者懒得想新意。他们觉得读者就爱看那套。所以年年复制粘贴。但你去看那些真正火的重燃式小说。哪一本不是在某一个点上做了颠覆。要么主角性格变了。要么反派智商变了。要么金手指没了。要么节奏反了。要么感情线脏了。你只要动一个地方。读者就能闻出不一样的味道。毒舌地说。读者不是傻子。他们只是懒得骂你。等他们连骂都懒得骂的时候。你就真没新意了。所以别问还能不能有新意。问你自己敢不敢把旧套路砸了。重燃式小说这把火还没灭。但柴得你自己去砍。别老想着借别人的火。借来的火点不亮自己的锅。

　　他表示，这次到台湾进行文化交流，是一次非常难得的机会，希望借由舞蹈和当地的朋友们互相认识，感受传统艺术的魅力；也希望这场演出能成为大家到贵州走一走的缘起，亲自听一听当地的歌，看看人们的生活，便能认识一个更丰富、更亲切，也更有温度的贵州。