当欲望叙事撞上文学底线

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先说清楚一个前提。性爱描写本身不是原罪。古今中外多少名著里都有床笫之事，曹雪芹写贾琏偷情写得活灵活现，劳伦斯写查泰莱夫人的情人写得惊世骇俗，可没人说红楼梦是低俗小说，也没人把劳伦斯钉在色情文学的耻辱柱上。差别在哪儿？差别不在写没写性，而在怎么写、为什么写、写了之后读者读到的是什么。好的性描写是人物关系的推进器，是权力结构的显微镜，是人性的暗面或者亮面的一次曝光。坏的性描写呢？就是一张动作说明书，器官加体位加喘息，删掉之后对故事毫无影响，那这种描写存在的唯一理由就是刺激眼球。

现在被批的那批三级性爱小说，毛病恰恰出在这儿。它们不是不能写性，而是除了性啥也没写。人物扁平得像纸片，情节推进全靠“脱衣服”三个字，对话三句不离下三路。你读完一整本，记不住任何一个角色的名字，只记得某章某页写了什么姿势。这种玩意儿说它是文学，就像说方便面是满汉全席一样荒唐。更麻烦的是它们还爱打擦边球，书名起得暧昧，封面画得撩人，宣传语写着“成年人的秘密花园”，实际上就是拿性当诱饵钓流量。你说这是文学探索？鬼才信。

那文学底线到底在哪儿？我觉得有三条硬杠杠。第一条是性描写必须为人物和主题服务。杜拉斯写情人里的那个中国男人和法国少女，每一场情欲戏都在讲殖民地的权力关系和少女的自我觉醒，你删掉那些段落整个小说就塌了。第二条是不能把人物降格为性器官的载体。好小说里的角色首先是活人，有脑子有心肝有软肋，性只是他们生活的一部分。低俗小说里的角色就是行走的性器，除了发情啥也不会。第三条最要命，就是不能把读者当傻子糊弄。真正有诚意的文学写性是为了让你看见更复杂的人性，低俗擦边写性是为了让你爽完就走。前者是请你吃顿有营养的饭，后者是往你嘴里塞块糖精。

有人要说了，那读者就爱看糖精怎么了？市场有需求还不让写了？这话听着有理其实站不住。市场需求从来不是文学标准的遮羞布。地摊上卖得最好的永远是成功学和养生秘籍，可没人说它们是严肃文学。三级性爱小说要挣钱没人拦着，但别打着文学的旗号招摇撞骗。你老老实实标个“成人读物”放小黄文专区里，爱看的人自己去找，那叫各取所需。可你非要挤进文学榜单里，还抱怨评论家批评你低俗，这就有点又当又立了。

再往深里说一层。为什么这类小说被批得这么狠？因为它们踩的不光是文学底线，还有社会责任的线。成年读者有辨别力，看完了哈哈一笑就过去了。可那些十七八岁的孩子呢？他们正处在建立性观念和情感认知的节骨眼上，要是满脑子灌的都是这种“性就是一切”的叙事，将来谈恋爱都以为上床才是正事，那才叫坑人不浅。文学可以不承担教化功能，但至少不该主动去挖坑。

最后说句公道话。批评低俗擦边不等于搞道德审查。真正的文学批评应该干的是划清界限，不是一棍子打死。你写性写得有深度有讲究，哪怕尺度大点也该鼓掌。你写性写得没脑子没诚意，哪怕只露个肩膀也该挨骂。底线这东西不是用来限制创作的，是用来保护创作不变成垃圾场的。三级性爱小说被批不冤，但批完之后咱们得想明白一件事：下次再有人拿“文学自由”当挡箭牌写小黄文，咱们得能一眼看出来他到底是真作家还是假流氓。

文学这碗饭不好吃。想靠写性博出位的人趁早改行，因为真正的文学从来不是靠脱衣服赢的。

　　侯建康介绍，“眼中风”(视网膜中央动脉阻塞)是脑梗的“等位症”。脑梗是脑部血管发生堵塞，而“眼中风”堵塞的是眼底视网膜中央动脉。对于发病4.5小时内且排除禁忌的患者可以行静脉溶栓治疗，而对于有能力进行血管内治疗的卒中中心，可以通过微创介入的方式行眼动脉内溶栓治疗。