这三角关系写得让人血压飙升

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售后服务热线电话号码/24小时在线400故障报修中心跨境大卖亲授的教程，这三角关系写得让人血压飙升我最近看了一本两男一女的小说差点把手机摔了。作者写三角关系的手法简直是在挑战读者的忍耐极限。两个男主一个女主本来可以写出很精彩的拉扯感结果硬生生写成了一场闹剧。今天我就来好好吐槽一下这种让人血压飙升的套路。

第一个让我翻白眼的地方就是两个男主的设定永远在走极端。一个必须是冷面霸总或者高冷学霸说话不超过三个字动不动就壁咚强吻。另一个必须是温柔暖男或者阳光竹马整天嘘寒问暖送早餐陪聊到深夜。这两个人就像被设置好的程序一样毫无真实感可言。女主夹在中间仿佛一个没有感情的选择题答题器。作者你告诉我一个正常人会在一个天天甩脸色和一个天天赔笑脸的人之间犹豫那么久吗。更离谱的是这两个男主往往还互相认识要么是兄弟要么是死对头。兄弟争一女这种剧情写好了是虐心写不好就是伦理灾难。我见过最离谱的一本两个男主是亲兄弟为了女主在家族聚会上大打出手把奶奶的寿宴砸了。请问作者的脑回路是怎么长的。

第二个让我血压升高的点是女主的反应永远不合逻辑。面对两个男人的猛烈追求她要么全程装傻说我只把你们当朋友要么就在两个男人之间反复横跳今天跟这个吃饭明天跟那个看电影。最气人的是她每次做选择的方式都极其儿戏。比如因为男主A帮她拧了瓶盖她就感动得热泪盈眶决定选A。第二天男主B给她买了杯奶茶她又觉得B才是真爱。大姐你是在选对象还是在选便利店店员。更可笑的是很多小说里女主明明心里早就偏向了一个人却非要拖到最后一章才表态。中间几十万字全是两个男主为她打架她在一旁喊你们不要打了。读者看得想砸键盘你倒是说句话啊。

第三个槽点是作者为了制造冲突而强行降智。两个男主明明都是事业有成的精英人士一遇到女主相关的事就立刻变成小学生。比如女主被公司同事欺负了男主A直接冲进会议室把合同撕了说这个项目我不签了除非你们开除那个人。男主B就更绝了他买下整个公司然后把女主升为CEO。拜托现实里哪个老板会为了一个女人毁掉几千万的生意。还有更离谱的男主为了阻止女主和另一个男主约会居然派人去把餐厅包场了然后自己坐在门口等女主。这种行为放在现实里叫骚扰放在小说里叫深情。作者你是不是对深情有什么误解。最让我无语的是两个男主经常在女主面前比拼财力。你送她项链我就送她手链你带她去三亚我就带她去马尔代夫。女主还一脸感动地说你们对我真好。妹妹他们是在竞价拍卖你你看不出来吗。

第四个让我忍无可忍的套路是误会永远解不开。两个男主之间但凡有点矛盾一定是女主造成的而且这个误会能持续半本书。比如男主A看到女主和男主B抱在一起其实只是B在帮女主摘掉衣服上的虫子。但男主A扭头就走女主追上去喊你听我解释男主A说我不听我不听。然后两个人冷战三十章。这三十章里男主B趁虚而入女主又开始摇摆不定。等到最后真相大白男主A跪下来求原谅女主居然还答应了。我看完只想说你们三个人能不能一起去挂个脑科。还有一个经典桥段是女主为了保护其中一个男主故意说狠话把他赶走。然后那个男主就真的走了十年不回来。十年后回来发现女主已经和另一个男主结婚了。他站在雨里说祝你幸福。早干嘛去了你。这种为了虐而虐的剧情除了让读者心梗没有任何意义。

第五个问题出在配角身上。两男一女的小说里女主的闺蜜永远在帮倒忙。要么劝女主两个都试试要么偷偷给男主通风报信。我见过最恶心的闺蜜自己暗恋男主A结果故意在女主面前说男主A的坏话。最后还来一句我是为你好。为你好个鬼。还有就是男主的家人永远看不上女主。男主的妈妈甩出一张支票说你离开我儿子。女主哭着说我们是真爱。然后男主冲进来把支票撕了说我的女人轮不到你管。这个桥段我从二零一零年看到现在都没变过。作者们能不能换点新花样。

最后我想说的是这种两男一女的小说最让人血压飙升的地方在于它明明可以让女主独立自主地做出选择却非要让两个男人像争夺战利品一样抢来抢去。女主从头到尾没有自己的事业没有自己的朋友圈没有自己的判断力。她存在的意义就是被两个男人爱。我见过一本小说女主是个博士结果全程只会哭和等男主救。她的博士文凭是买来的吗。还有一本女主是个创业公司老板结果公司快倒闭了她不去想办法拉投资而是跟两个男主哭诉。最后两个男主一人投了一千万公司起死回生。请问这种剧情是想表达什么。女人再厉害也得靠男人吗。作者你要是不会写独立女性你就写个花瓶也行但你别给花瓶贴上女强人的标签。

总结一下两男一女的小说不是不能写而是很多作者把它写成了流水线产品。冷面男主加暖男男主加傻白甜女主等于一百万字注水剧情。读者想看的是三个有血有肉的人在感情里的挣扎和成长不是看两个工具人为了一个没脑子的女主互相撕咬。如果作者能少一点套路多一点真诚少一点降智多一点逻辑那这种题材还是很有看头的。可惜我最近看的这几本全是反面教材。我的血压到现在还没降下去。希望以后的作者能放过读者也放过自己别再写这种让人看了想骂人的三角关系了。

　　我希望中国的青年艺术家在学习东西方文化、掌握各种先进或前卫技术的同时，要坚守一种个性——一种经过中国传统文化熏陶而形成的、真正的个人艺术个性，而不是“食洋不化”或者“食古不化”。最终，完全在于音乐家自己如何判断这个世界，作出自己的艺术决定，并坚定地付诸实践，这才是比较重要的。(完)