红颜赋被批矫情泛滥毒舌锐评：写美人先学会说人话别拿辞藻当遮羞布

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那篇红颜赋到底写了什么呢。我摘几句给大家品品。眉如远山含黛。眼似秋水横波。唇若点樱。肤若凝脂。发如瀑布。腰如细柳。步生莲花。气若幽兰。这些词单看没问题。问题是它们排着队出现。一整段下来全是这种四字词组。像超市货架上的罐头。整整齐齐码在那里。打开一罐。再打开一罐。味道全一样。你读完一整篇。脑子里只剩下一个模糊的美人剪影。五官拼凑得毫无破绽。可你就是记不住她长什么样。为什么。因为作者根本没写人。他写的是词典。

写美人当然可以用比喻。但比喻要有根基。你说她眼睛像秋水。那秋水是什么颜色。是清晨的湖面还是傍晚的池塘。她笑起来眼角有没有细纹。她生气时眼尾会不会发红。这些你都不写。你只写一个秋水。然后指望读者自己脑补。读者凭什么替你干活。你自己偷懒还怪别人说你矫情。辞藻是用来服务的。不是用来遮羞的。你把成语大全抄一遍。然后说这就是美人。那不如直接印一本新华字典。封面写上红颜赋三个字。省事又体面。

更可笑的是那篇文章里还夹着大量故作深沉的感慨。什么红颜易老。什么芳华刹那。什么美人迟暮英雄末路。这些话听着挺唬人。仔细一想全是废话。谁不知道人会老。谁不知道花会谢。你花两千字说这个。还不如直接说一句岁月不饶人。至少人家干脆利落。你啰里八嗦绕一大圈。最后落点是一个三岁小孩都懂的常识。你管这叫文学。这叫把常识泡在辞藻里腌入味。然后端上来硬说这是佛跳墙。读者尝一口发现是咸菜。能不骂你吗。

有人说这是文风问题。有人喜欢华丽。有人喜欢朴素。各花入各眼。这话没错。但华丽不等于堆砌。朴素不等于干瘪。真正的华丽是每个词都用在该用的地方。多一个字嫌胖。少一个字嫌瘦。比如写一个美人喝醉了。你写她脸颊泛红。手指轻轻敲着酒杯。眼神有点散。说话比平时慢半拍。这就够了。你不用写什么云鬓微斜玉山将崩。你写她打了一个嗝。然后不好意思地捂住嘴。读者反而觉得可爱。觉得真实。觉得这个美人有体温。有呼吸。会尴尬。会脸红。这叫写人。你写一堆云啊玉啊花啊月啊。那是写年画。年画上的美人不会打嗝。不会放屁。不会早上起来眼屎糊住睫毛。你写的美人完美得像塑料模特。读者当然不买账。

还有一种说法是红颜赋是仿古体。古人就这么写。所以没问题。这话更站不住脚。古人写美人确实用辞藻。但古人没让你照抄。温庭筠写鬓云欲度香腮雪。那是他观察到的细节。鬓发像云一样蓬松。脸颊上的粉被汗浸得有点花。这叫有生活。你写鬓云欲度香腮雪。但你根本没见过那个美人出汗。你只是觉得这句好听。于是搬过来用。这叫偷。不叫仿。仿是学人家的手法。偷是拿人家的结论。你拿了一堆结论堆在一起。然后说这是创作。创作的门槛什么时候这么低了。

毒舌一点说。写红颜赋这类文章的人。大概率没认真看过几个活生生的女人。他们看的是古装剧。是美颜相机。是短视频里加了十八层滤镜的脸。他们以为美人就是大眼睛高鼻梁尖下巴。就是皮肤白到发光。就是头发永远飘在空中。所以他们写出来的东西全是塑料感。你让他写一个姑娘笑起来牙龈露出来一点。他写不出。你让他写一个姑娘生气时鼻孔微微张大。他写不出。你让他写一个姑娘熬夜之后黑眼圈遮不住。他更写不出。因为这些东西不美。不符合他们心里那个虚假的美人模板。可真实的美人就是这样。有毛孔。有细纹。有不对称的眉毛。有吃完火锅之后微微肿起来的嘴唇。这些你都不写。你写什么红颜。你写的是充气娃娃。

最后说一句狠的。辞藻不是原罪。矫情才是。你把华丽词句用得恰到好处。没人骂你。李白写云想衣裳花想容。够华丽了吧。但人家后面跟着春风拂槛露华浓。有场景。有动作。有温度。你只抄前半句。然后把后半句换成什么月照纱窗影朦胧。你自己觉得美吗。你摸着良心问自己。你写出来的那个美人。你愿意跟她吃一顿烧烤吗。她会不会撸串。会不会被辣椒呛到流眼泪。会不会拿纸巾擦完嘴随手揉成团扔在桌上。如果她不会。那她就不存在。你写的是一张海报。不是一个人。

所以别怪读者毒舌。读者只是说了实话。你拿辞藻当遮羞布。遮住的不是美人的脸。是你自己不会观察不会写人的短板。写美人先学会说人话。说人话的意思就是。你写她笑了。读者能跟着笑。你写她哭了。读者能觉得鼻子酸。你写她站在那里不说话。读者能感觉到空气里有尴尬或者有温柔。做到这个。你再用辞藻。那是锦上添花。做不到这个。你用再多辞藻。那也是往稻草人身上穿龙袍。远看挺唬人。近看一推就倒。

红颜赋被批矫情泛滥。一点都不冤。写文章的人该醒醒了。别躲在成语后面装才子。出来看看活人。看看菜市场里讨价还价的大姐。看看地铁上打瞌睡的学生。看看你妈年轻时候的照片。那上面的人不会写赋。但她们有表情。有故事。有皱纹里藏着的日子。那才是红颜。你那个不是。你那个叫辞海目录。

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